1.古典建筑

羅馬共和盛期、羅馬帝國盛期和希臘盛期的建筑稱為古典建筑。

(1)古希臘建筑

三柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式。

雅典衛城：建于公元前4世紀;衛城的中心是雅典娜·帕提農的銅像。主要建筑：帕提農神廟(多立克柱式的代表)、伊瑞克先神廟(愛奧尼柱式的代表)、勝利神廟和山門。

(2)古羅馬建筑

五柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、組合柱式。

建筑技術：券柱式。

建筑著作：公元前1世紀羅馬人維特魯威著的《建筑十書》。

實例：圖拉真廣場(羅馬最大的廣場)、大角斗場、萬神廟、卡拉卡拉浴場。

2.中世紀建筑

(1)拜占廷建筑

格局：采用穹頂和帆拱形式，平面巴西利卡式、集中式、十字形。代表建筑：圣索菲亞大教堂。

(2)羅馬風、哥特建筑

羅馬風：創造了扶壁、肋骨拱、束柱。代表建筑：意大利比薩教堂。

哥特建筑：以尖券、尖形肋骨拱形、坡度很大的兩坡屋面和鐘樓、飛扶壁、束柱、花窗欞為特點。代表建筑：巴黎圣母院。

3.文藝復興時期建筑

文藝復興、巴洛克、古典主義廣義地被稱為文藝復興。

(1)意大利建筑實例

佛羅倫薩主教堂之穹頂標志著意大利文藝復興建筑史的開始，被稱為“新時代的第一朵報春花”;威尼斯圣馬可廣場是“歐洲最美麗的客廳”;圣彼得大教堂是文藝復興盛期杰出代表;維琴察巴西利卡是帕拉第奧母題的代表。

(2)巴洛克建筑實例

羅馬圣彼得大教堂前廣場，由建筑師伯尼尼設計。

(3)法國古典主義建筑實例

巴黎盧浮宮，采用橫三段、縱三段的手法，稱為理性美的代表;凡爾賽花園。

4.19世紀末復古思潮及工業革命影響

(1)復古思湖

法國巴黎萬神廟：羅馬復興代表建筑。德國柏林宮廷劇院：希臘復興代表建筑。

美國國會大廈白宮：羅馬復興實例。英國國會大廈：哥特復興實例。巴黎歌劇院：折中主義代表建筑。

(2)新材料、新技術、新類型

1851年倫敦“水晶宮”，開辟了建筑形式新紀元，被譽為第一座現代建筑。

5.新建筑運動初期

(1)工藝美術運動：時間：19世紀;地點：英國;代表人物：拉斯金、莫里斯。熱衷于手工藝效果與自然材料的美。

(2)新藝術運動：時間：19世紀80年代;地點：比利時;代表人物：貝倫斯、高迪。反對歷史樣式，提倡運用多種材料。

(3)維也納分離派：時間：19世紀80年代;地點：奧地利;代表人物：瓦格納、路斯。主張造型簡潔與集中裝飾。

(4)美國芝加哥學派：時間：19世紀70年代;地點：美國;代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在設計中的主要地位。

(5)德意志制造聯盟：時間：1907年;地點：德國;代表人物：貝倫斯。主張建筑必須與工業結合。柏林通用電氣公司透平機車間，被稱為第一座真正的“現代建筑”。

6.“一戰”后新建筑流派

(1)風格派與構成派：時間：1917年;代表人物：荷蘭青年藝術家蒙德里安、里特維德;主張：“藝術就是基本幾何形象的組合和構圖”。俄國青年藝術家塔特林、馬來維奇把抽象幾何形體組成空間當作繪畫和雕刻的內容，作品因而很像工程結構，稱為構成派，代表建筑是塔特林設計的第三國際紀念碑。

(2)表現派：時間：20世紀初;在建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來表達某種思想情緒，象征時代精神，代表建筑是門德爾松設計的波茨坦市愛因斯坦天文臺。

7.“二戰”后建筑的主要思潮

(1)對“理性主義”的充實與提高

講究功能與技術合理，注意結合環境與服務對象的生活需要。代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事務所設計的哈佛大學研究生中心樓。

(2)講求技術精美的傾向

以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物：密斯·凡·德·羅、埃羅·沙里寧。代表建筑：西格拉姆大廈。

(3)“粗野主義”傾向

毛糙的混凝土，沉重的構件和它們的直接組合。代表人物：柯布西耶、英國史密森夫婦、前川國男等。代表建筑：馬賽公寓、昌迪加爾行政中心。

(4)“典雅主義”傾向

運用傳統的美學法則來使現代的材料和結構產生規整、端莊與典雅的莊嚴感。代表人物：約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑：謝爾屯藝術紀念館。

(5)注重“高度工業技術”傾向

主張用最新材料和各種化學制品來制造體量輕、用料少，能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結構與房屋;強調系統與參數設計;流行采用玻璃幕墻。代表人物：皮亞諾、羅杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術中心。

(6)講究“人情化”與“地方性”的傾向

肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應滿足心理感情需要。代表人物：阿爾瓦·阿爾托。代表建筑：珊納特賽羅鎮中心的主樓。

(7)講求“個性”與象征的傾向

主張要使每一房屋與每一場地都要具有不同于他人的個性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運用幾何形構圖、運用抽象的象征、運用具體的象征。代表人物：路易斯·康、埃羅·沙里寧。代表建筑：朗香教堂、TWA候機樓、悉尼歌劇院。

(8)后現代主義

反對現代主義的機器美學，肯定建筑的復雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、隱喻主義、裝飾主義。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場中的圣約瑟噴泉。

8.四位大師理論及作品

“一戰”后20世紀20年代，出現的建筑新主張的共同特點：

(1)設計以功能為出發點;

(2)發揮新型材料和建筑結構的性能;

(3)注重建筑的經濟性;

(4)強調建筑形式與功能、材料、結構、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統的建筑構圖格式;

(5)認為建筑空間是建筑的主角;

(6)反對表面的外加裝飾。

(1)格羅皮烏斯

建筑師中最早主張走建筑工業化道路的人之一。設計了包豪斯校舍，反映了新建筑的，特點：

①以功能為建筑設計的出發點;

②采用靈活的不規則的構圖手法;

③發揮現代建筑材料和結構的特點;

④造價低廉。格羅皮烏斯明顯地把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上。

(2)勒·柯布西耶

出版了《走向新建筑》一書，主張建筑工業化生產的方向;在平面設計時要由內到外，功能第一，在建筑形式上贊美簡單的幾何形體。

他的早期作品薩伏伊別墅體現“新建筑五點”原則：

①底層架空;②屋頂花園;③自由平面;④橫向長窗;⑤自由立面。

勒·柯布西耶中期作品馬賽公寓是“粗野主義”的代表建筑;晚期作品朗香教堂是浪漫主義的思想傾向。柯布西耶在城市規劃方面，在研究現代建筑的實用問題方面，在運用新材料新結構特別是運用鋼筋混凝土方面，在建筑體形和空間處理方面，都有獨創之處。

(3)密斯·凡·德·羅

主張建筑應滿足時代的現實主義和功能主義的需要，應實現建筑工業化生產。他一生中對現代建筑的最卓著貢獻在于，探索鋼框架結構和玻璃這兩種手段在建筑設計中應用的可能性，提出“少就是多”、“流動空間”等主張。代表建筑：西格拉姆大廈、巴塞羅那博覽會德國館。

(4)賴特

創建了有機建筑，他主張將建筑與自然環境緊密結合，應從自然中獲得啟示，創造靈活多樣的建筑空間，打破工業化的局限性。代表建筑：流水別墅、古根漢姆博物館以及大量草原住宅。