目前，拉賽特負責宮崎駿所有電影的英文配音工作，吸引了像比利?鮑伯?松頓(Billy Bob Thornton)、克里斯蒂安?貝爾(Christian Bale)、勞倫?白考爾(Lauren Bacall)和連姆?尼森(Liam Neeson)這樣的名人為電影“獻聲”。從這些可以看出，拉賽特的話并不是吹捧。

　　宮崎駿是一位幻想大師，他能夠輕輕松松地創作出一場蒸汽朋克式的動作冒險，也可以創作出親近兒童的戲劇，戰爭期間空中嬉戲的場景，后世界末日的荒廢場景，怪物聚居的幽靈世界，或者是他的故鄉――日本――那暴亂的久遠過去。鈴木敏夫是宮崎駿的御用制片人，也是吉卜力工作室的董事會成員，他描述宮崎駿時只用了一個詞――“天才”。

　　《帝國》雜志見到了這位68歲的導演，進行了一次不尋常的采訪，我們感覺他的確是一個與眾不同的天才。

　　吉卜力工作室坐落在東京西部城市――小金井安靜的郊區，由三座不起眼的大樓組成。我們到達宮崎駿的私人辦公樓――沿著工作室的大樓往下走幾條街就是。宮崎駿就在自己的辦公室里，辦公室里空間很大但很舒適，里面擺放著一架鋼琴，還設有一個燒柴的火爐，十分顯眼。在近兩個小時的采訪中，宮崎駿不斷地往爐子里添加柴火。

　　1979《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》

　　宮崎駿談：實際上，當時我并不太了解歐洲的風景地貌和建筑。所以我給自己設了條規則――試著重現同樣的場景。如果人物在某個場景出現了一次，那么他就要再次來到這個場景。就像游戲一樣，背景就這么被創造出來。“這里有兩個湖，一個城堡，那里有一個羅馬水道橋……”然后我想，“就是這樣，現在我能在這個背景之上做電影了!”我只是希望我能把它做得更好!

　　1984《風之谷》

　　宮崎駿談：我畫這部漫畫的時候還沒有涉足動畫制作，那時候我有太多自己的時間，所以我試著畫一部不會被制作成動畫的漫畫。后來我不得不把它做成動畫電影，麻煩就來了!當時太多東西我都不懂，不知道該怎樣制作。但我仍然要做。為什么主角非得是女性?因為男性不可能有那種能力!女性能夠在真實世界和另一個世界中穿行，就像某種媒介一樣。在老版的灰姑娘的故事中，她可以通過壁爐在兩個世界之間自由穿行，她就是有這樣的能力!娜烏西卡(Nausica)擅長的不是擊劍，而是對人類世界和昆蟲世界的理解。動物靠近她不會感覺到危險，她能夠抹去自己的存在感。而男性太有侵略性了，而且只能在人類的領域里，太膚淺了!(笑)所以這個角色必須設定為女性。

　　1986《天空之城：拉普達》

　　宮崎駿談：我想做一個冒險故事，故事主角是個好斗又有許多夢想的男孩。我能夠確定人們不會來看那種電影。后來許多人開始說“我愛拉普達”，但是影院上映時這部電影并沒有吸引很多觀眾。男性只有擁有一份工作、一份事業后才能被看作是一個成年人。對女性來說，存在于這個世上就有自己的定位，而男性則需要社會職業或者某種地位，再或者是某種命運、一些無形的東西來確定自己的位置。所以電影以巴魯(Pazu)這樣一個工人的孩子做主角，很難吸引觀眾到電影院觀看。我希望再做一部以八九歲男孩為主角的電影。在這個世界上，男孩的命運有時很悲慘。對男孩們來說，在這個地方生存十分艱難。

　　1988《龍貓》

　　宮崎駿談：你知道的，我不可能做那種電影，那種惡有惡報、皆大歡喜的電影。我不會做那種電影。我認為孩子長到三四歲的時候，他們只需要看《龍貓》。這是一部相當天真的電影。我想要做這樣一部電影――怪物住在你隔壁，但是你卻看不見它。就像你走進一個森林，你感覺到什么，你不知道是什么，但是那個東西確實存在。你知道嗎?這種情況發生過很多次。最近我在一座古舊的大房子里住了兩個月，這座房子在海邊的崖壁上。我住在其中的一個房間里，但是我覺得其他的房間里也有人住。出門散步的時候，我怕他們會孤單，就打開收音機，給他們造點樂子。“請盡情享受音樂!”(笑)當然你也可以這樣解釋，“這是一種恐懼，你有一種不安全感”，但是我真的覺得那些房間里有東西。我想在感覺或者接受上，或許小嬰兒比成年人更加直接，而且逗他們開心非常容易(笑)，你只要對他們露一下牙齒，他們就很開心!

　　1989《魔女宅急便》

　　宮崎駿談：看到年輕的漫畫家們為尋找工作而努力，我有了制作這部電影的靈感。電影所講的并不只是掙錢和生存(這是每個人都在做的事情)，電影講的是找到屬于自己的生活，如何在這個世界上堅持自我。我想這也是我們在做這部電影時所擔心的。如果是現在來做這部電影，可能會有所不同。琪琪(KiKi)是一個小魔女，但蜻蜓(Tombo)(琪琪幫助的男孩，癡迷于飛機)必須考試、上大學、找工作，然后來到琪琪面前，問她：“你可以和我約會嗎?”我確定琪琪會繼續送快遞，遇到各種各樣的人，她享受這種生活，熱愛這種生活。人們可不希望琪琪進入一家大型快遞公司，然后成為公司的董事長。沒有人希望看到那樣的結局!可能在中國會有人希望琪琪進入一家大型快遞公司……(笑)但是在日本不會。

　　1992《紅豬》

　　宮崎駿談：日本航空公司需要一個在飛行期間播放的短片。起初我們沒有想到能接這項工作，我們告訴航空公司我們想做一個關于空戰的片子，還以為他們會不同意，但是他們卻說“可以”(笑)。真的，這部片子完全是基于我自己的喜好，我想做一部輕快的影片。但是接著南斯拉夫解體了，作為影片背景的杜布羅夫尼克、克羅地亞和各個島嶼都爆發了戰爭。突然間，現實世界中的這些地方一片戰亂。因此《紅豬》也變成了一部復雜的電影。這是一部深奧的電影，我為自己做了一部給中年人看的電影而感到失望。因為我一直告訴我的員工要為孩子做電影，自己卻沒有這樣做!確實，也有孩子來看這部電影，這讓我有了做另一部電影的機會。在我開始制作下一部電影時，我最終得以從《紅豬》的詛咒中解脫出來!

　　1997《幽靈公主》

　　宮崎駿談：這是一次大冒險，同我創作琪琪這個角色截然不同。在創作《紅豬》時我有過那樣的經歷，戰爭爆發(前南斯拉夫)的經歷，我意識到人類不會吸取教訓。之后，我們再也無法像以前那樣制作《魔女宅急便》這樣的影片了。感覺就像孩子降臨到這個世上受苦一樣。我們怎么能裝出一副開心的樣子?我確實把制作這部動畫的員工弄得精疲力竭，我知道會這樣，但是我們必須這樣做。電影完成了，我卻看不懂它，“我做的這是什么東西?!”一開始我想“里面有一些不適宜孩子們看的情節”，但是最后我意識到，“不，這些東西必須讓孩子們看看”，因為成年人捕捉不到電影傳達的訊息，可是孩子們可以。就這樣，孩子們再次幫了我的忙，我又有了制作下一部影片的信心。

　　2001《千與千尋》

　　宮崎駿談：我認識一些女孩，從她們還是小嬰兒的時候就認識她們，她們是我朋友的女兒。后來她們長到十歲再到十二歲，我說：“現在開始我不需要在她們身邊了，她們就要像花一樣綻放，成長為女人了，我不需要再扮演叔叔的角色了。”而且，我很想知道從此刻開始她們將會經歷怎樣的成長，我想把《千與千尋》這部電影作為禮物送給這些女孩。制作這部電影的過程很艱難。制作開始后，試圖為電影的走勢確定一個方向。我解釋說：“我覺得咱們可以做這樣的故事，有這樣的一種結局。”然后鈴木君(制片人)說：“呀，那樣的話電影就要三個小時，我可不想制作一部長達三個小時的電影。”我說：“好吧，那我來把故事縮短一些。”這樣就有了“無臉男”這個角色。他恰巧是個備用的角色。我們決定，“就用這個角色吧”，就這樣這個角色誕生了，我們也得以制作一部兩個小時的“短片”(笑)。澡堂、澡堂里的老太婆還有神……這些角色都很吸引人。另一個世界很深奧，居住著形形色色的人。我喜歡創作這樣的世界。這不是一個微縮的世界，相反，是一個延展的世界，在這里，雨后第二天就有一片汪洋大海是尋常的事情……《千與千尋》就演變成了這樣的影片。這部電影花費了這么多心血和心思，我也不知道為什么要這么做!(笑)

　　2004《哈爾的移動城堡》

　　宮崎駿談：戴安娜?韋恩?瓊斯……我被引入了她的陷阱。對于女性讀者來說，她的故事很現實，但是她不關心這個世界的運行方式。她的小說中的所有男性都以她的丈夫為原型，有點感傷，靜靜地站在那里(笑)。小說中的魔法沒有規則可循……你知道，有點失控了。不過我不想做一部解釋規則的電影，不然就像做視頻游戲一樣了。所以我這部電影沒有解釋魔法邏輯，所有人都看得一頭霧水(笑)。我們也搞不清楚為什么，電影的反響很極端，有的人真心喜歡這部電影，有的人卻一點兒沒看懂。這種情況很糟糕。做完《幽靈公主》之后我已經覺得非常疲倦了。連續制作這么復雜難懂的電影，我心想“不能再這樣下去了!”《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》……我們決定換一種風格，于是我們就制作了《懸崖上的金魚姬》。

　　2010《懸崖上的金魚姬》

　　宮崎駿談：我一直想制作一部以大海為主題的電影，但是把波浪做成動畫很困難，所以至今我都沒能做這樣一部電影。我決定改變動畫制作的方法，也換一種思維，把大海想象成活生生的東西。當然，給大海畫上眼睛可需要勇氣啊!但許多員工認為這個想法很有趣，所以我想：“嗯，還不錯，這個想法可以實行。”

　　我也想過我們的電影是不是超出孩子的理解力了，我們應該制作五歲兒童看的電影。但是我不可能再像從前一樣，制作一部像《龍貓》那樣天真的電影。因此我添加了一些復雜的因素。如果想制作一部天真的影片，短一些會更合適。對小孩子來說，不適合看一些很長的影片。一直以來，鈴木君都在說：“為什么你不能把電影做得再短一些?”不過我需要把我的影片做得更深奧一些，所以這一部的長度是101分鐘。在這部電影中，我最愛結尾的部分。演職人員表中沒有任何職位名稱，我把所有參與動畫制作的員工的名字以日語元音表的順序排列出來，這樣一來，大投資人和小工作室都得到了平等的對待。我們不知道制片人或者導演的名字排在哪里。就連工作室附近住的三只流浪貓的名字也在上面!

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