2013年自考中國古代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料(2)


第三章 屈原與楚辭
屈原,名平,戰(zhàn)國時楚國人。他出身于貴族,曾任楚懷王的左徒。后來被懷王疏遠(yuǎn),任三閭大夫,進(jìn)而被遠(yuǎn)放漢北,沅、湘一帶,最后投汩羅江自盡。
漢王逸的《楚辭章句。是現(xiàn)存楚辭最古的注本。屈作的:《離騷》《九章》《天問》《招魂》《九歌》。《離騷》是屈原的代表作。是中國詩史上一篇最早的長篇。共373句,2479字。詩中首先敘述了詩人的政治理想,說明為了堅持自己的理想而對惡勢力決不妥協(xié);然后以種種想象和比喻來說明他的孤獨困頓,無人了解,達(dá)到了不可忍受的程度;在這各情況下,只有離開楚國尋求出路,然而他在想象中開始遠(yuǎn)行的時候,他卻對自己的祖國依戀不舍;于是最后決心殉志殉國而死。
《九章》包括《惜誦》《涉江》《哀郢》《抽思》《懷沙》《思美人》《惜往日》《桔頌》《悲回風(fēng)》等九篇抒情短篇。其中,只有《桔頌》是前期作品,其余都是被流放后所作。
《九章》的內(nèi)容與《離騷》大致相同:寫自己崇高的人格,偉大的抱負(fù),寫被讒流放后的沉郁憤懣及對君王的怨恨;表現(xiàn)了愛國憂民的感情,對敵黨的斥罵,守志決死之心。從某方面而言,有比《離騷》深刻的地方:如《涉江》中寫流放之愁苦生活,為《離騷》所無;《懷沙》中對敵黨之揭露批判,《惜往日》中對君王之怨恨,都比《離騷》強烈、鮮明。
《天問》是“呵壁之作”,全詩以“曰”字領(lǐng)頭,一口氣提出172個問題。
《招魂》是屈原為招懷王之魂而作。
《九歌》經(jīng)屈原加工的民間祭祀樂歌。共有《東皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《東君》《河伯》《山鬼》《國殤》《禮魂》十一篇。從形式與用途說,都是祭歌,但從內(nèi)容上分,有純粹的祭歌,有戀歌,的戰(zhàn)歌。
屈原的藝術(shù)成就:
1、開拓了抒情詩的全新境界。屈原的作品主要是抒情,都是憂愁怨憤之作。在這類作品中,屈原運用了許多新的詞語,比這《詩經(jīng)》豐富得多,《詩經(jīng)》對憂愁悲怨的抒情還比較簡單直白,而屈原從自身的遭遇、環(huán)境、神情、心態(tài)、行為舉止多方面結(jié)合起來描述,回環(huán)反復(fù)地吟唱。屈原不僅多方面地、細(xì)膩地表現(xiàn)了他纏綿悱惻、殷憂憤懣之態(tài),而更主要的是通過抒情表現(xiàn)了詩人的人格,展現(xiàn)一種崇高的人生境界。屈原人格的核心是他的美政理想。作品中表現(xiàn)的屈原人格,不止是理想,還有公平正直的品德,寧死不屈而不同流合污的頑強性格。屈原抒情中還內(nèi)涵著一種悲劇美,不但展示了主人公與黑暗社會環(huán)境頑強斗爭的精神,而且展示了主人公內(nèi)心世界的復(fù)雜斗爭。
2、詩體的革新。屈原的作品創(chuàng)造了一代詩體,騷體。一是宏篇巨制。屈作以抒情為主,如何衍成長篇巨制?把“迂回斷續(xù)”看作《騷》詩之體,是很重要的?!坝鼗財嗬m(xù)”就是劉熙載《藝概》中所說的“回抱法”。二是語體化。所謂語體化,首先是詞語的運用,多用口語,尤其多用方言;其次是句式散文化,長短參差,具有錯落美。再次是語氣詞“兮”字等的廣泛運用,成了騷體句式的標(biāo)志。最后是復(fù)音詞與三字節(jié)奏的采用。三是廣聲貌,趨艷麗。屈作的比喻,數(shù)量比《詩經(jīng)》多,意義比《詩經(jīng)》廣。不僅運用在遣詞造句上,而且運用于謀篇構(gòu)思,象征的意義廣泛而深遠(yuǎn)。加以芳草象征高潔、比喻賢才,以男女愛情比喻君臣的遇合,來揭示現(xiàn)實中不便明說的一些人與人之間的關(guān)系,皆為后世詩人所仿效。
3、濃烈的浪漫色彩。屈原浪漫主義的特點是:抱北方學(xué)派之人生理想,體現(xiàn)南方從富于想象的文學(xué)形式。屈作浪漫主義的第二個特點表現(xiàn)在運用了大量的非現(xiàn)實性的題材,塑造了詩人非凡的自我形象。
4、詩人與民間文藝的光輝結(jié)合。屈作與民間藝術(shù)有密切關(guān)系。(1)《天問》《招魂》較多地保留了神話與民間傳說的原型;(2)《九歌》原為楚地民間祭歌,實則為男女性愛生活的反映。(3)屈作深受民間巫歌的影響。
楚辭,即楚歌之辭。內(nèi)容多寫楚地風(fēng)土名物,聲韻皆用楚語,具有濃厚的地方特色。以屈原的作品為主,尤以《離騷》為代表,故又稱“騷體”。西漢劉向,把這些作品加上本人的騷體作品編在一起,命名為《楚辭》。
現(xiàn)存宋玉的作品:《九辯》《風(fēng)賦》《高唐賦》《神女賦》《登徒子好色賦》《對楚王問》。
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