2013年自考中國古代文學史復習:簡答(十四)


131、簡述元代后期西域詩人的創作概況
西域詩人的崛起是元代后期詩壇的一大景觀。其中,較為著名的是下列幾位來自西域的色目詩人:馬常祖:與虞集、薩都刺等人常有唱和,是當時詩壇的活躍人物。文章宏贍精賅,尤致力于詩歌創作,有《石田集》。?賢:又名馬易之。他二十多歲到京師后,文名卓著,尤長于詩歌創作,每有一篇新作問世,即為士大夫所傳誦。詩風“清新俊逸”。泰不華:曾參與修宋、遼、金三史,以詩文名世,有《顧北集》。余闕:為文有氣魄,但作詩規仿六朝,清新明麗,詩風素淡。有《青陽集》。丁鶴年:生當元末亂世,長期流亡漂泊,故詩歌作品里充滿了國亡家破的感嘆。
132、宋元話本小說的由來
1) 話本小說是經過文人編輯整理的小說話本。2) 它原為口頭文學,所以是口語體,而且口氣是針對聽眾。今天所能見到的小說話本,多已經過下層文人的加工,已是可供閱讀的話本小說了
133、宋元話本小說題材內容分為四類:
煙粉尖,靈怪類,傳奇類,公案類1) 煙粉類:專講男女戀愛,煙花粉黛; 2) 靈怪類:講神仙妖術,異物顯靈作怪3) 傳奇類:講人世間的奇人奇事,以及種種悲歡離合的軼事奇聞4) 公案尖:講各種斷案故事,
134、南戲的形成及體制特點
1)形成于宋代,實較北曲雜劇為早,2)與北曲相比,南曲戲文體制結構要靈活自由得多3)劇本人物上場,下場分成若干段落4)表演時不拘一格,有獨唱,對唱,輪唱,合唱。
135、早期南戲劇作,及《張協狀元》的特點。
《張協狀元》在劇情結構方式上開后來傳奇作品以生,旦為主的先河1)該劇全部用的是南曲,保留著完整的“諸宮調”的說唱藝術形式和民歌的樸素風格,含有滑稽表演的片斷。2)體制宏大,情節曲折,場次多,但在情節轉換和場次銜接方面有疏漏的地方。3)以張協和王貧女的婚變糾葛為主線,采用對照手法安排情節,開后來傳奇作品以生、旦為主而各領一條線索的劇情結構方式的先河。
136、《琵琶記》的結構
1)采用雙線交錯的結構手法,一條是蔡伯喈登第,為官司,入贅,在牛丞相家享榮華富貴。另一條是趙五娘在家苦守,勸慰公婆,糟糠自饜,剪發買葬?!?)兩條線的場景在劇中是交錯出現的。這不僅使劇情發展有起有伏,場面安排有熱有冷,肪絡清晰而富于變化,也在舞臺上濃縮了人間奢華與凄慘。
137、簡述《琵琶記》的主旨和主要人物形象。
就作者的主觀意圖而言,《琵琶記》的主旨在于宣揚封建倫理道德,為朝廷廣教化、美風俗,這從作品力圖把蔡伯喈塑造成“全忠全孝”的人物,把趙五娘塑造成“孝婦賢妻”的人物,即可清楚地看出它是一部有關世教的作品,意在提倡風化,宣揚賢孝。但就作品所實際表現出的思想來看,卻遠遠超出了作者的主觀意圖,在兩位主要人物的具體形象中體現出了更為豐富和復雜的社會內容。為塑造蔡伯喈“全忠全孝”的形象,作者精心設計了“三不從”的情節。但由于他所面對是自己無力抗拒的父命、權勢和圣旨,只好違心屈從,陷于不忠不孝,而其不忠不孝又竟是為了“全忠全孝”所造成的。這一方面說明蔡家悲劇的造成不是由于蔡伯喈道德品質惡劣,而在于不可抗拒的社會勢力,確實隱含了作者對現實政治的某種不滿;另一方面充分揭示了蔡伯喈充滿矛盾的性格。他的思想矛盾、精神痛苦、和對求功名的懺悔,以及他的滿腹牢騷和因循茍且,不僅反映了封建書生的軟弱動搖,也反映了士人被各種社會勢力扭曲了的雙重人格,和他們在道德準則與現實政治擠壓下無所適從的兩難境地,既反映出當時士人的悲劇性格和復雜心態,又引發出人們對封建道德本身的合理性的懷疑。趙五娘是作者竭力贊揚的人物,但這一形象又遠非“孝婦賢妻”所能限定。作者力圖把她塑造成一種道德人格,本意在宣揚封建倫理道德,但在她身上表現出的吃苦耐勞、淳樸善良和孝敬老人、舍己為人,都體現了中國勞動婦女的高尚情操和優秀品質。
138、劉基詩歌的成就
劉基詩歌的總體風格是境界開闊而情緒深沉,而在內容和題材取向上略有變化,入明前的詩歌多描繪元末戰亂,反映人民疾苦,入明后詩歌數量不多,題材多為個人悲窮嘆老之作,明顯顯示出詩人心態由外向內的轉變痕跡.汪端認為劉基是杜甫之后少見的具有沉郁風格的詩人.在文學上強調“詩教”觀,主張師古,力主恢復漢唐文學傳統,成為后來前、后七子復古主義文學主張的先聲。
139、高啟詩歌的特點是什么?
答入明前,多抒發個人情懷的作品,充滿了蔑視政治、蔑視權貴的隱逸精神,體現了陶淵明式的清高與李白式的灑脫.入明之后,詩歌內容或揭露社會黑暗面,或向上蒼哭訴自己心靈的幻滅。表現了對朱璋政權的失望,也體現出如履簿冰的危機感、漂泊感,代表作是{登金陵雨花臺望大江}{步至東皋}。藝術上最大特點是兼師漢魏以來各家之長.高啟的仿古詩風成為明代中期以后擬古派詩人的先聲。
140、于謙詩歌的主要內容是什么,
答,于謙的{于忠肅集}詩歌內容主要有兩類,一是關心民生疾苦,反抗侵略戰爭,揭露殘酷剝削.二是抒寫自己堅定意志和堅貞節操的詩篇。
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