2013年自考中國古代文學史復習：簡答（五）

更新時間：2013-07-23 09:19:45 來源：|0

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　　41、柳永對慢詞發展的開創及貢獻

　　⑴從宋仁宗天圣年間起，柳永大量填寫慢詞，奠定了長調的形式和體制，是慢詞體制的開創者。⑵創體和創調是相關連的。柳永的創體之功是基于他的創調。柳永慢詞多用新調，宋詞880多個詞調中，有100多個是柳永首創或首次使用，詞的體制至柳永始備。柳永在詞體和詞調方面的開創，為宋詞表現功能和藝術風格的拓展奠定了基礎。

　　42、柳永詞的俚俗特點

　　⑴詞語塵下，表述淺近俚俗。柳永能夠將有趣的白話加到詞中，構成一種很平民化的表述風格，將言情道愛表現得淺而又淺，盡而又盡。他以俚語合俚曲，將詞作為流行歌曲來寫，還其曲子詞的本色。所以他的作品能投千萬人之所好，贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的聲譽，成為當時最通俗的大眾歌曲。⑵題材表俗，描寫城市生活的詞和歌妓詞所占分量極重，開后世市民文學的先聲。柳詞中有五分之一是描繪都市的繁華生活、風俗面貌，反映盡享太平的市民思想;有過半的言情詞是寫與歌妓的來往，表現她們生活中的情感。這種題詞內容和表現方式，成為后世以佳人才子相愛為內容的散曲、戲劇、白話小說的精神絲縷。

　　43、秦觀婉約詞的藝術特點：

　　⑴北宋詞自晏殊至歐陽修，因主要承續“詩莊詞媚”的傳統格局，已形成一種婉約的風格，至秦觀則登峰造極，使此種詞風煥發出異彩，到了“爐火純青”的境界。⑵秦觀詞的婉約，多于融合情景處而得之，既不像蘇詞那樣豪縱奔放、一瀉千里，又不像柳詞那樣從俗、坦陳胸臆，而是講究儲含蓄、饒有情致，力求維護詞體的本色，或說維護詞體的相對獨立性。

　　44、秦觀詞的情致：

　　⑴秦觀詞流存下來的有八十余首，五十多首專門描寫男女戀情，就全部《淮海詞》而言，寫“兒女柔情”之作占絕大多數，故有秦詞“專主情致”之說。⑵秦觀詞以抒情為主，較少敘事，能化景物為情思，避免了質實，顯得空靈婉轉而富有情致，具有情、辭兼勝的藝術特色。其詞清麗典雅，婉曲蘊藉，但于婉約含蓄里有凄苦的纏綿，輕描淡寫中蘊涵凄厲的情感。⑶ 秦詞的深婉，在于能掌握詞體要眇宜修的特質，能方其所欲言，將身世之感寓于艷情中，表達幽微豐美的意蘊，在前人寫濫了的題材中創出新意，以情韻取勝

　　45、晏畿道詞的藝術風格

　　⑴晏幾道的詞，一洗其父《珠玉詞》的雍容典雅，形成極度凄楚哀怨的感傷情調，但多停留在對以往歌舞愛情的追懷思念之中，是一種情緒性的傷感，且較重修飾之美，風格上典雅清麗。⑵小山詞善于運用不同的構思方式表現相似的題材，多用情景互襯的手法，造語曲折深婉、淺處皆深，不露雕琢的痕跡。⑶晏幾道善于吸取慢詞的藝術經驗運用于令詞創作，言情委婉細膩而清新俊逸，有豐富的層次感和清剛頓挫之美。此外，還善于化用前人詩句，營造獨美詞境。

　　46、賀鑄《六州歌頭》(少年俠氣)的風格特征?

　　答：是賀鑄的壓卷之作，筆力奇橫，聲調激越蒼涼，用邊塞激越蒼涼的歌曲，表現他有心報國而無路請纓的郁郁不平之氣.

　　47、周邦彥《蘇幕遮。般涉》詞的藝術風格：

　　⑴表現于：寫羈旅過程中的感受，文盲表體物融為一體，清麗渾厚，深美閎約。⑵詞中的“午陰嘉樹清圓”和“一一風荷舉”等句，體物之工巧細致，用筆之縝密典麗，已開南宋清雅派詞的先河。

　　48、周邦彥詞集大成的表現有三方面

　　⑴從詞調的搜求、審定和考證方面說，他有集成和創制的功勞;⑵就其寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字妥帖工穩;⑶從創作風格方面說，清真詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨具特色。他發展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒、妙于裁剪、精巧工麗的典雅作風。

　　49、周邦彥《蘭陵王越調。柳》、《六丑中呂。落花》詞的思想內容與藝術風格：

　　⑴最能體現周邦彥詞藝術特點的，是他的詠物詞和羈旅行役詞，這兩種題材的詞里寄寓了身世之感，內容是相通的，在藝術上將賦的體物描寫技巧與詞的寫景言情結合起來。⑵《蘭。。。》名為詠柳之作，實際上是就惜別寫身世之感，對“柳”的物態描寫，緊扣著“京華倦客”的思緒來寫，每一筆景物勾勒都有每一筆勾勒的作用，可以令讀者于思索后體會出一種渾厚之意味，能不流于淺薄重復，這實在是清真詞的一種特長。⑶《六。。。》是一首做客他鄉的羈旅詞，看似詠落花，實為自嘆身世之作。作者將情節化的趨向引入了慢詞之中，展現的是一種復雜的感情歷程，在結構組織上花了很大功夫，章法上的復雜變化，包括不同時間中情事的轉換、不同空間的轉換、此事與彼事的轉換、寫景與敘事言情的轉換，都很見匠心，錯綜中有條理，豐富中見渾融。

　　50、李清照《聲聲慢》的情調：

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。國破家亡，孤獨寂寞，充滿了悲傷和憂郁。從一個側面表現了作者的故國之思和家亡之恨，是苦難時代的靈魂絕唱。

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