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　　新建筑運動的高潮及現代建筑派與代表人物

　　一、第一次世界大戰后初期的建筑流派

　　(一)表現派

　　首先在德國、奧地利產生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表現某種思想情緒，象征某種時代精神。

　　代表實例：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺。孟德爾松(Mendelsohn)設計。

　　(二)未來派

　　首先在意大利出現，創始人為作家馬里內蒂(Marinetti)，宣揚各種機器的威力，贊美大城市，歌頌現代生活的運動、變化速度，否定文化藝術的傳統，主張創造全新的未來藝術。

　　代表人物：意大利的圣•伊利亞(santElia)，認為新材料已把傳統古典形式排除出建筑領域，笨重莊嚴的建筑形象應代之以機器般簡便輕靈的形體，一切都要動，要變。

　　(三)風格派

　　又被稱為“新造型派”，“要素派”。1917年產生于荷蘭，認為基本幾何形象的組合和構圖是最好的藝術。成員有蒙德里安、杜斯伯格、奧德等。

　　代表性建筑：里特維德(Rietveld)設計的在烏德勒支的施羅德住宅。

　　(四)構成派

　　產生于俄國，他們把抽象幾何形體組成的空間作為藝術的內容。

　　代表作品：塔特林(Tatlin)設計的第三國際紀念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案。

　　二、20年代歐洲現代建筑思潮――現代主義建筑

　　現代主義建筑又被人稱為“理性主義”、“功能主義”建筑。現代主義建筑思潮發生于19世紀后期，成熟于20世紀20年代，在50~60年代風行全世界，60年代起有人對現代主義提出不同的看法。現代主義建筑師各人對建筑的看法不盡一致，但有些基本觀點是共同的。

　　(一)現代主義建筑師設計思想的共同點

　　強調建筑要隨時代而發展，現代建筑應同工業化社會相適應;強調建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經濟問題;主張積極采用新材料、新結構，在建筑設計中發揮新材料、新結構的特征;主張擺脫過時的建筑式樣的束縛，放手創造新的建筑風格;主張發展新的建筑美學，其中包括表現手法和建造手段的統一，建筑形體和內部功能的配合，建筑形象的邏輯性，靈活均衡的非對稱構圖，簡潔的處理手法和純凈的造型等。

　　(二)代表人物及其代表作品、理論觀點

　　1.格羅皮烏斯(1887―1969)

　　格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時代向前發展，必須創造這個時代的新建筑的主張。認為“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”，反對復古主義，主張用工業化方法解決住房問題，在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上，井創造了一些很有表現力的新手法和新語匯。代表作品如阿爾費爾德的法古斯工廠，科隆的德意志制造聯盟展覽會辦公樓，德紹的包豪斯校舍。

　　2.勒•柯布西耶(1889-1965)

　　勒•柯布西耶在《走向新建筑》中提出要創造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業化，把住房比作機器(“住房是居住的機器”)，并要求建筑師向工程師的理性學習，在設計方法上提出“平面是由內到外開始的，外部是內部的結果”。他在住宅設計中提出了“新建筑的五個特點”。同時他又強調建筑的藝術性把建筑看成純精神的創造。代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學生宿舍，日內瓦國際聯盟總部設計方案。著作：《走向新建筑》。

　　3.密斯•凡•德•羅(1886―1970)

　　密斯•凡•德•羅強調建筑要符合時代特點，要創造新時代的建筑而不能模仿過去。他重視建筑結構和建造方法的革新，認為“建造方法必須工業化”，他以“少就是多”為建筑處理原則，設計的巴塞羅那博覽會德國館和吐根哈特住宅，體現了他對結構――空間――形式的見解。一方面簡化結構體系，精簡結構構件，產生沒有或極少屏障;而可作任何用途的建筑空間，另一方面凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構成的直角組成的盒子，代表作品如巴塞羅那博覽會德國館，伊利諾伊工學院校舍，范斯沃斯住宅。

　　弗蘭克•勞埃德•賴特

　　4.弗蘭克•勞埃德•賴特(1869～1959)

　　賴特對建筑的看法與現代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎上融合了浪漫主義精神，而創造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發展為“有機建筑”論。他主張建筑應“由內而外”，他的目標是“整體性”。他反對襲用傳統建筑樣式，主張創新，但不是從現代工業化社會出發，認為20年代現代建筑把新建筑引入歧途。他在創作方法上重視內外空間的交融，既運用新材料和新結構，又注意發揮傳統建筑材料的優點。同自然環境的結合是他建筑作品的最大特色。提出“有機建筑 ”論。他的代表作品如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。

　　國際現代建筑協會(CIAM)(1928年在瑞士成立)，在二次大戰前開過五次會，研究建筑工業化、最低限度的生活空間、高層和多層居住建筑、生活區規劃和城市建設等問題。1933年的雅典會議專門研究現代城市建設問題，提出了一個城市規劃大綱，即“雅典憲章”。指出現代城市應解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應科學地制定城市總體規劃。

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　　三、第二次世界大戰后的建筑活動與建筑思潮

　　二次世界戰后，政治形勢的變動，經濟的盛衰，建筑業在國民經濟中的地位，局部地區戰爭等多種因素，都直接與間接影響各國的建筑活動。經過戰后恢復時期，發達國家經濟開始迅速發展，盡管有的國家曾受到經濟衰退或能源危機等不利因素的影響，第三世界一些國家的建筑也很活躍。總之，在20世紀60年代以前，建筑技術飛速發展，建筑與科學技術緊密結合，“現代建筑”設計原則大普及。60年代以后，生產的急速發展，生活水平的迅速提高，各種標榜個人與個性的社會思潮興起，受社會各種思潮的影響，及幾位現代主義建筑大師的去世，各種設計思潮應運而生。出現建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標新立異的方向發展。

　　一、“理性主義”充實與提高

　　特點：在堅持“現代主義”的設計原則和方法，講求功能與技術合理的同時，注意結合環境與服務對象的生活情趣需要，力圖在新的要求與條件下把同建筑有關的在形式上、技術上、社會上和經濟上的各種問題統一起來考慮，創造出一些新的切實可行的新經驗。

　　代表作品：協和建筑師事務所(TAC)，設計的哈佛大學研究生中心，按功能結合地形布置，空間參差，尺度得當。西水橋小學與阿姆斯特丹兒童之家，采用“多簇式”設計。何塞•昆西公立學校，用多方協商、共同研究的方法設計出的具有特點的建筑。

　　1957年西柏林漢莎區的Interbau國際住宅展覽會，規劃布局自由，注意朝向、陽光、通風，房屋位于綠化中，環境宜人，住宅類型多樣。

　　二、講求技術精美的傾向

　　特點：在設計方法上屬于“重理”的一種思潮，以密斯•凡•德•羅為代表強調結構邏輯性(即對結構的合理運用和忠實表現)和自由分割空間在建筑造型中的體現。其特點是用鋼和玻璃為主要材料，構造與施工精確，外形純凈、透明，反映著建筑的材料、結構和它的內部空間。

　　代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱公寓，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術館，在“少就是多”的理論依據下，以“全面空間”、“純凈形式”和“ 模數構圖”為設計方法與手法的實例。并形成了“密斯風格”。小沙里寧設計的通用汽車技術中心是技術上精益求精與人們在形式上的心理要求相協調的嘗試。

　　三，粗野主義頃向

　　特點：有時被理解為藝術形式，有時指一種設計傾向。其作品的特點是毛糙的混凝土，沉重的構件和它們粗魯的組合。同時還認為建筑的美不僅以結構與材料的真實表現作為準則，而且還要暴露房屋的服務性設施。與講求技術精美傾向不同點是要經濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土(或其他材料)的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。而從形式上看，其表現又是多種多樣的。

　　代表作品：勒•柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心，史密森夫婦(Smifl~son)的亨斯特頓(Hunstanton)學校，魯道夫的耶魯大學建筑與藝術系大樓，斯特林的萊斯特 (Leicester)大學工程館等。

　　四、典雅主義傾向

　　特點：致力于運用傳統美學法則來使現代的材料與結構產生規整、端莊與典雅的莊嚴感。主要在美國。

　　代表作品：實例有約翰遜等設計的紐約林肯文化中心，謝爾屯(Sheldon)藝術紀念館，斯東的美國駐新德里大便館和1958年布魯塞爾世界博覽會的美國館，雅馬薩基(Yamasaki)的麥格拉格(Megregor)紀念會議中心，紐約世界貿易中心等。

　　五、注重“高度工業技術：傾向

　　指不僅堅持在建筑中采用新技術，而且在美學上極力表現新技術的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造的結構與房屋，并加以表現。設計上強調系統設計和參數設計。使“機器美”迎合人們的悅目要求。日本出現的新陳代謝派強調事物的生長變化與死亡，極力主張采用最新技術來解決。為解決城市問題，出現用預制標準化構件裝配成大型、多層或高層的“巨型結構”。

　　代表作品：SOM事務所設計的布魯塞爾蘭姆伯特(Lambert)銀行大樓，科羅拉多州空軍士官學院教堂，黑川紀章和丹下健三的新陳代謝派設計的山梨文化會館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心。

　　六、人情化與地方性傾向

　　特點：是現代建筑中比較偏“情”的方面，它是將“理性主義”設計原則結合當地的地方特點和民族習慣的發展，他們既要講技術又要講形式，而在形式上又強調自己特點。

　　代表作品：芬蘭的阿爾托(Aalto)是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅(S~tynatsalo)鎮中心主樓，沃爾夫斯貝格(Wolfsburg)文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍是戰后日本追求地方性的代表。

　　七、講求“個性“與”象征“的傾向

　　是對現代建筑風格“共性”的反抗，而要使每幢房屋，每一場地具有不同于他人的個性和特征，使人一見印象深刻。因此認為建筑設計是個人的一次精彩表演，認為設計首先來自個人的靈感，來自形式上的與眾不同。故反對集體創作，認為“建筑是不能共同設計的”。其手法有三種：

　　(1)運用幾何形構圖。如賴特設計的紐約古根海姆(Guggenheim)美術館，貝聿銘的華盛頓美國國家美術館東館。

　　(2)運用抽象的象征。如勒•柯布西耶的朗香教堂，夏隆的柏林愛樂音樂廳，路易斯•康的理查醫學研究樓。

　　(3)運用具體的象征。如小沙里寧的環球航空公司候機樓，伍重的悉尼歌劇院。

　　八、后現代主義建筑思潮

　　20世紀60~70年代以后出現的對現代主義建筑觀點和風格提出懷疑，進而反對和背離現代主義的傾向。他們包括許多派別，探求設計方法和建筑形式、風格的改革。但沒有統一的理論和組織。

　　(一)代表性理論著作

　　《建筑的復雜性與矛盾性》(文丘里)，《后現代建筑的語言》(詹克斯)，《形式跟隨慘敗――現代建筑何以行不通》(布萊克)，《向拉斯韋加斯學習》(文丘里)。

　　(二)主要特征

　　美國建筑師R.斯特恩提出后現代主義建筑有三個主要特征：采用裝飾，具有象征性或隱喻性，與現有環境融合(文脈主義)。英國建筑評論家c.詹克斯認為“ 后現代主義建筑就是至少在兩個層次上說話：一方面它面對其他建筑師和留心特定建筑含義的少數人士;另一方面它又面向廣大公眾或當地居民”。

　　美國建筑師R.文丘里提出：“容許違反前提的推理”，“贊成二元論”。提出保持傳統的做法是“利用傳統部件和適當引進新的部件組成獨特的總體”，“通過非傳統的方法組合傳統部件。”“創新可能就意味著從舊的現存的東西中挑挑揀揀”。

　　(三)代表性實例

　　母親住宅(文丘里，1963年)，美國奧柏林學院愛倫美術館擴建部分 (文丘里，1976年)，美國波特蘭市政大樓(M.格雷夫斯，1982年)，美國新奧爾良市意大利廣場(C.穆爾，1982年)，美國電話電報公司大樓(P.約翰遜，1984年)等。

　　例：

　　1.新陳代謝論是誰提出的(B)

　　A前川國男

　　B丹下健三

　　C磯崎新

　　D棋文彥

　　2.莫里斯的住宅“紅屋”的設計者是：(D)

　　A理查德•邁耶

　　B格雷夫斯

　　C文丘里

　　D魏布

　　3.第一次世界大戰后初期的建筑流派包括(B)

　　A表現派

　　B 抽象派

　　C風格派

　　D未來派