1 建筑細(xì)部的回顧

建筑細(xì)部應(yīng)是建筑中最能體現(xiàn)建筑技藝的部分了。從中國(guó)古代建筑歷史看過(guò)來(lái),作為世界上傳統(tǒng)延續(xù)最長(zhǎng)的建筑體系,雖然因中國(guó)的封建社會(huì)時(shí)期過(guò)長(zhǎng),社會(huì)發(fā)展緩慢,地理環(huán)境又較為封閉沒(méi)有什么巨大的變化(這種變化只有在近現(xiàn)代才有了真正改變,歷史的巨輪最終還是在中國(guó)落了腳)。但中國(guó)傳統(tǒng)建筑正因這些原因,自成萌芽自成發(fā)展,一脈相承,具備了自己獨(dú)特的穩(wěn)定性。在解讀中國(guó)傳統(tǒng)建筑時(shí),更多展現(xiàn)的即是自傳統(tǒng)以來(lái)隨著技術(shù)的增長(zhǎng)而得來(lái)的精工細(xì)作和章法。宋崇寧二年(公元1103年),《營(yíng)造法式》,全書(shū)34卷,確定了“以材為祖”的木作做法及各工種的功限料例,附有圖樣;清雍正十二年(公元1734年),《工程做法則例》,列出了27種單體官式建筑的各種構(gòu)件尺寸,這些都不無(wú)旁例地隱含了建筑細(xì)節(jié)在建筑技術(shù)發(fā)展過(guò)程中的完善和形式上的美化。如今所存留的古建筑如:山西五臺(tái)佛光寺東大殿,南禪寺大殿,隆興寺摩尼殿等等木構(gòu)建筑,無(wú)一不保留了古代匠人們所做的技藝上的展現(xiàn)。錯(cuò)綜復(fù)雜的木結(jié)構(gòu)榫卯構(gòu)件,柱、拱,大木作、小木作,層疊反復(fù)的吹拔,舉折、飛子、托腳等等不一而足。在這些建筑構(gòu)件中能夠看到精細(xì)的做工,準(zhǔn)確的定位。甚至都能夠與當(dāng)代建筑的比較中看到那些在鋼筋混凝土及輕型結(jié)構(gòu)中無(wú)法所感受到的建筑的技藝之美。當(dāng)然這種技藝的表現(xiàn)及審美可能在某些技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上不太一樣,但仍然可以看到兩種不同的心境。至少在部分建筑之上。

2 建筑細(xì)部的現(xiàn)代及當(dāng)代表現(xiàn)

相對(duì)于當(dāng)代的建筑,可能更多能夠體現(xiàn)出技藝的,是新材料新結(jié)構(gòu)新的形式帶來(lái)的各種審美意象上的前驅(qū)性。當(dāng)代建筑由于技術(shù)的差異,也有迥然不同的細(xì)部特征。如鋼結(jié)構(gòu)中的懸索,其錨固與張拉部位特有的細(xì)部節(jié)點(diǎn)往往體現(xiàn)不同尋常的建筑技術(shù),而膜結(jié)構(gòu)的支撐與張拉點(diǎn)的細(xì)部處理,也能夠突出強(qiáng)調(diào)這種嶄新結(jié)構(gòu)形式的意義。玻璃和鋼的交接,帶來(lái)了建筑輕盈透亮之審美,同樣在這些構(gòu)件之中存在著比木作建筑更多更繁復(fù)更精細(xì)的細(xì)節(jié)。只是和雕梁畫(huà)棟的中國(guó)古建筑來(lái)說(shuō),他們要小得多,甚至在心理作用上也次要得多。不過(guò)這一點(diǎn)隨著建筑美學(xué)的研究和發(fā)展正在全面被否定掉。作為建筑師,他應(yīng)當(dāng)要扮演這樣一個(gè)角色:洞悉大部分人的審美情趣,并發(fā)展與引申這種不自覺(jué)(或潛意識(shí)的)情趣取向,將之物化成一切建筑的部分。而單對(duì)于中國(guó)這樣一個(gè)東方的國(guó)度,或許能在伊東1978年的論文《建筑中的拼貼和浮表性》中看到一絲端倪:“一個(gè)城市中的表面豐富感并不在于建筑的歷史積累,而是來(lái)自于一種對(duì)已失去的建筑的懷念”。在這樣的文字里包含著多過(guò)往歷史的一種縱向的內(nèi)涵的繼承,也應(yīng)該包括著對(duì)于精工細(xì)作的感念吧。本文的目的只是想要這樣的實(shí)例更多一些-在建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中,能夠深入細(xì)致地處理這些細(xì)部,對(duì)于表達(dá)一個(gè)比較新的建筑技術(shù),是大有好處的。

包豪斯是20世紀(jì)20~30年代在德國(guó)建立的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)教育學(xué)校,由于其銳意探索、大膽革新,而對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格的形成產(chǎn)生了關(guān)鍵性的影響。而康定斯基作為包豪斯中早期的教師,他所上課做的練習(xí)在當(dāng)時(shí)的年代奇怪而又獨(dú)特(或許放在如今的講堂之上莫不過(guò)也是如此)。他會(huì)要求學(xué)生們?cè)诟鞣N純色的紙張上畫(huà)下各種不同顏色的正方形,再在這些正方形的反面或者四周填補(bǔ)上看起來(lái)協(xié)調(diào)的白色或黑色正方形。他所要求的尺寸嚴(yán)謹(jǐn),基本每幅圖面都有詳盡的尺寸要求,正方形或矩形都必須是水平或者垂直,要求強(qiáng)調(diào)中心,頂部和底部平衡。這種近乎于苛求的方式或許會(huì)遭到各種各樣的質(zhì)疑,但不可否認(rèn)的一點(diǎn)就是這樣的練習(xí)方式也成就了作為學(xué)院、手工作坊、各種小玩意兒的制造廠的包豪斯出產(chǎn)了大量符合大眾口味和審美情趣的簡(jiǎn)約抽象的日用品、裝飾品、藝術(shù)品,當(dāng)然也少不了簡(jiǎn)約的包豪斯校舍。而在當(dāng)今的當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)之中我們又是否正有意無(wú)意地丟失掉這種看似怪異然而很有理性色彩的思維方式?

3 建筑細(xì)部的范例論述

洞悉大眾的審美情趣,并物化為建筑的一部分。一個(gè)建筑值得鑒賞與否,如果讓大眾真正進(jìn)入其中去感受,實(shí)際上在慨嘆過(guò)工程量的浩大之后,絕大多數(shù)是會(huì)將眼光落在那些細(xì)節(jié)部位上的。從工作伊始,我便對(duì)這個(gè)問(wèn)題求證過(guò)部分身邊的朋友。我將他們帶到竣工了的工地,經(jīng)常無(wú)一例外的,在長(zhǎng)時(shí)間逡巡于建筑周邊之后他們都會(huì)開(kāi)始挑剔起陽(yáng)角的施工,瓷磚的拼貼,墻面涂料給他造成的感受。這些直觀的表達(dá)實(shí)際上反映了一個(gè)細(xì)節(jié)的錯(cuò)失:合理合適正好的尺寸。就如同上一段所說(shuō),康定斯基常常將畫(huà)幅定在30cm×10cm,這是一個(gè)非常精細(xì)的要求。因?yàn)樵谶@個(gè)尺度范圍內(nèi),毫米的誤差會(huì)被顯而易見(jiàn)地看出來(lái)。這是否又傳遞了一種精細(xì)的要求?所以在建筑設(shè)計(jì)之中,人們所注目的必將不會(huì)單單是大的構(gòu)思,而應(yīng)當(dāng)要放出同等量的精力去對(duì)待細(xì)節(jié)設(shè)計(jì),精確到顏色的色號(hào),精確到地磚的鋪貼,精確到每一個(gè)存在于建筑中的細(xì)節(jié)。

1929年,密斯·范·德·羅設(shè)計(jì)了著名的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館,這座展覽館所占地段長(zhǎng)約50m,寬約25m。其中包括了一個(gè)主廳,兩間附屬用房,兩片水池和幾道圍墻。特殊的是這個(gè)展覽建筑除了建筑本身和幾處桌椅外,沒(méi)有其他陳列品。實(shí)際上,這是供人參觀的亭榭。它本身就是展覽品。這座建筑屋頂是簡(jiǎn)單的平板,墻也是簡(jiǎn)單的光光的板片,沒(méi)有任何線角,柱身上下沒(méi)有變化。所有構(gòu)件交接的地方都是直接相連,人們看見(jiàn)柱子頂著屋面板,豎板和橫板相接,大理石與玻璃板直接相連等等。不同構(gòu)件和不同材料間不做過(guò)度處理,一切都是非常簡(jiǎn)單明確,干凈利索。同過(guò)去建筑上繁瑣裝飾形成鮮明對(duì)比,給人以清新明快的形象。這樣的建筑體現(xiàn)著建筑材料本身固有的顏色、紋理和質(zhì)感。同樣密斯在材質(zhì)的選擇上也是非常講究的,大理石、瑪瑙石、灰色和綠色的玻璃隔墻,克羅米的柱子。雖然這個(gè)建筑在它第一次被建造出來(lái)之后只存活了短短的時(shí)間,但這一切也標(biāo)明了在極簡(jiǎn)主義中對(duì)細(xì)節(jié)的重視。以致之后的重建,也是承接著大師對(duì)于細(xì)節(jié)的迷戀和熱愛(ài),少即是多的建筑處理原則。當(dāng)然,也應(yīng)該看到,這座展覽建筑本身沒(méi)有任何實(shí)用的功能要求,造價(jià)又很寬裕,因此建筑師可以盡情地發(fā)揮他的想象力,并對(duì)于各個(gè)部分要求到精益求精。這是一個(gè)非常特殊的建筑物,可以說(shuō),它是一件無(wú)使用要求的純建筑藝術(shù)作品。

1994年在京都竣工的京都府立陶板名畫(huà)庭由安藤忠雄設(shè)計(jì),是世界上第一個(gè)以回廊式繪畫(huà)庭園方式。筆直堅(jiān)挺的清水混凝土墻面,陶瓷藝術(shù)品,還有承載著某種東方哲思的水、瀑布構(gòu)成了這個(gè)近乎于寂靜的建筑。安藤忠雄將建筑的語(yǔ)素忠實(shí)地埋藏在名畫(huà)的造形和色彩的陶板畫(huà)之下,靜謐而隱忍地成為一個(gè)精雕細(xì)琢的背景。這與傳統(tǒng)的庭園從根本上有所不同,傳統(tǒng)庭園平面構(gòu)成多,而安藤忠雄強(qiáng)調(diào)的不是靜,而是動(dòng)線的重疊,錯(cuò)綜立體的視線很深地深入地下的效果。又或者說(shuō),正是那些精確的尺度和適宜的流線形成了一個(gè)完整的藝術(shù)體。人們不得不贊嘆這些精美的建筑的工藝水平,對(duì)于美學(xué)的思考,對(duì)于文化的傳承。它們很多時(shí)候都是通過(guò)建筑細(xì)部體現(xiàn)出來(lái)的。

裝配式建筑作為一種新興的建筑施工方法，其很多優(yōu)點(diǎn)都是傳統(tǒng)建筑無(wú)法比擬的。以上內(nèi)容就是“裝配式建筑工程知識(shí)分享：必須重視的建筑細(xì)部表現(xiàn)”，更多精彩內(nèi)容可繼續(xù)關(guān)注環(huán)球網(wǎng)校!點(diǎn)擊下方免費(fèi)下載，可領(lǐng)取裝配式精華考點(diǎn)/課程講義。