2013年自考中國古代文學(xué)史復(fù)習(xí)：論述（二）

更新時(shí)間：2013-07-29 10:08:38 來源：|0

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　　6、蘇軾詞的多樣化風(fēng)格

　　⑴以詩為詞，盡顯豪放本色。蘇軾的以詩為詞，首先指的是詞所反映的生活內(nèi)容的擴(kuò)大，打破了詞不能描寫廣闊題材的限制，由比較狹窄的花間酒下的男歡女愛，擴(kuò)大到文人士大夫的雅思理趣等方面。其次是將詩詞視為文學(xué)體式上的殊途同歸，有意識地以詩的意境、創(chuàng)作方法入詞。這種因題材和創(chuàng)作理念改革而帶來的寫作風(fēng)格上的變化，必然將詞體由原先的“軟性文學(xué)”解放出來，引向曠達(dá)豪放的一面。⑵以詞還詞，不失秀美風(fēng)流。蘇軾一面革新詞體，一面又維護(hù)與保持詞的特點(diǎn)，完其本色。故其詞作不僅橫放杰出，也盡有許多極清空幽秀的作品。在蘇軾的詞中，豪放與婉約兩種風(fēng)格并不相互排斥，而是“剛健含婀娜”。因而他的詞不能以豪放囊括，也不能以婉約標(biāo)稱，而是豪爽曠放者有之，婉約蘊(yùn)藉者有之，清秀淡逸者有之，古雅峭拔者有之，清麗圓轉(zhuǎn)者有之，奇艷絕麗者有之，風(fēng)格是多樣化的。

　　7、“山谷體”的藝術(shù)風(fēng)格特征

　　⑴以學(xué)杜為宗旨，重視句法，發(fā)展了拗句、拗律的體制。黃庭堅(jiān)作詩，力避流俗。為此，他常常使用拗句，改變句式，打破平仄，給人以奇峭倔強(qiáng)的感覺。不講究聲律諧協(xié)和詞采鮮明，刻意求奇而造拗句、作硬語，力避柔辭濫調(diào)的作法，是山谷體“生新瘦硬”詩風(fēng)的重要表現(xiàn)。⑵強(qiáng)調(diào)“無一字無來處”，用典以故為新、變俗為雅，長于點(diǎn)化鑄造，富有思致和機(jī)趣。黃庭堅(jiān)提倡以學(xué)問為詩，有“點(diǎn)鐵成金”和“脫胎換骨”之說。落實(shí)于具體的詩歌創(chuàng)作上，就是力避陳熟，注重對典故的改造和發(fā)揮，翻新出奇，營造新意境。⑶工于煉字，好奇尚硬，風(fēng)格生新瘦硬峭拔，但兼有瀏亮芊綿的一面。黃庭堅(jiān)作詩，常以字句的奇崛造成一種陌生感，追求詩境的生新美、詩語的峭拔美、詩韻的兀拗美。“瘦硬”是其詩風(fēng)脫俗的表現(xiàn)，鉛華洗凈，雋旨獨(dú)標(biāo)，以生出新，以澀作健。但也有寫得自然曉暢之作，追求自然簡易的瀏亮風(fēng)格，趨于“平淡而山高水深”的老成境界。

　　8、柳永雅詞的藝術(shù)特點(diǎn)

　　⑴以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長處。首先，柳永把賦體筆法引進(jìn)到詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結(jié)合起來，情景兼容，層層鋪敘，一筆到底。這種以賦為詞的手法，使長調(diào)慢詞獲得了長足發(fā)展，成為柳永開拓宋詞藝術(shù)表現(xiàn)力的主要手段。⑵其羈旅行役詞不減唐人高處。柳永創(chuàng)造性地將賦法移植于長調(diào)慢詞后，便可用鋪敘遞進(jìn)的方式，對事情發(fā)生場面和過程進(jìn)行逐層的描繪，展現(xiàn)不同時(shí)空場景中人物的不同情感心態(tài)，從而大大擴(kuò)展了詞的敘事言情空間和詞境的容量。這在柳永的羈旅行役詞里表現(xiàn)得很充分，被蘇軾譽(yù)為“不減唐人高處”。

　　9、柳永詞在宋詞發(fā)展中的重要作用

　　⑴創(chuàng)體。柳永是慢詞體制的開創(chuàng)者。由于他大量地創(chuàng)作慢詞，奠定了長調(diào)的形式和體制，宋詞乃始由小令階段逐漸進(jìn)入慢詞階段。長調(diào)慢詞較之小令，篇幅增長，詞體恢張，可開闔變化，有馳騁才情的余地。這就為蘇軾革新詞體和“以詩為詞”創(chuàng)造了前提條件，士大夫可藉詞抒寫浩氣逸懷，其性情抱負(fù)能充分表現(xiàn)于“曲子詞”中。同時(shí)也使詞在社會(huì)上廣泛流行，遂有與傳統(tǒng)五、七言詩爭勝之勢。⑵創(chuàng)調(diào)。柳永的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào)。柳永慢詞多用新調(diào)。今存宋詞880多個(gè)詞調(diào)中，約有100多個(gè)為柳詞所創(chuàng)或首次使用。詞的體制至柳永始備。柳永在詞體和詞調(diào)方面的開創(chuàng)，為宋詞在表現(xiàn)功能和藝術(shù)風(fēng)格的拓展奠定了基礎(chǔ)。⑶俗色。柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名。其俗詞不僅在表述風(fēng)格上淺近俚俗、詞語塵下，并且大大拓展了宋詞的題材，將都市風(fēng)貌與都市生活納入詞的表現(xiàn)范圍，贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的聲譽(yù)。⑷手法。柳永不僅擅長寫俗詞，亦擅長寫雅詞。其雅詞在藝術(shù)上有兩個(gè)特點(diǎn)：一是以賦為詞，創(chuàng)造性地融合曲詞和辭賦的長處，大大擴(kuò)展了詞的敘事言情空間。二是他的羈旅行役詞不減唐人高處。⑸影響。北宋詞的發(fā)展，至柳永出而為一大變。他對慢詞藝術(shù)的創(chuàng)制和推動(dòng)，為后代許多詞家的創(chuàng)作提供了取效的法門。

　　10、周邦彥詞的藝術(shù)特色

　　⑴周邦彥詞的情思多藉景表達(dá)，意境渾厚，兼以氣韻雄渾，聲調(diào)激越，用筆拗怒奇恣，遂呈現(xiàn)出“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。⑵清真詞具有語言流暢精美、聲韻協(xié)律的長處。周邦彥繼承了柳永用俗語入詞而通暢明白的優(yōu)點(diǎn)，舍棄了部分柳詞俗濫塵下的短處，做到了能雅能俗，亦清亦麗。⑶他關(guān)于融化前人詩句入詞。此前的詞人偶爾也以詩句入詞，但多率意為之，周則潛心研會(huì)，就字面和意境兩個(gè)方面進(jìn)行融化，發(fā)展成了一種完備的作詞的語言運(yùn)用藝術(shù)。⑷周妙解音律，工于倚聲填詞，用歌詞自身的節(jié)奏變化體現(xiàn)燕樂樂音運(yùn)動(dòng)的旋律，以文字這聲律應(yīng)和樂曲的音調(diào)，達(dá)到了詞與樂的完美結(jié)合

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