2013年自考外國文學史筆記（10）
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綜合論述題
分析哈姆萊特的形象。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕?
階級特征：哈姆萊特是文藝復興末期人文主義者的典型形象。
1對人類報有美化的看法，充分肯定人的價值。
哈姆萊特認為“人類是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精華!萬物的靈長!”
2主張人與人之間平等互愛，反動封建等級制度。
要求士兵對自己敬愛。和霍拉旭以朋友相稱。
3強調智慧和理性。
安排“戲中戲”來證實自己的想法。
性格特征：(猶豫、延宕)
猶豫：猶豫并不是他的天性，而是理想與現實的矛盾，理想破滅時所引起的一種精神狀態。在猶豫的同時，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。
延宕：有其更深刻的社會原因，那就是在復仇的過程中他意識到自己的行動已不單是為父報仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的偉大目標前，哈姆萊特想要行動，但又不知如何行動，這就造成了他行動的拖延。(主觀)
延宕的另一個原因是惡勢力過于強大，而時代與人文主義的局限性又決定他不可能去依靠群眾、反動群眾因此只能孤軍奮戰，最后終于被惡勢力吞沒。哈姆萊特的悲劇已不僅僅是個人的悲劇，而是人文主義者和整個時代的悲劇。(客觀)
17世紀歐洲文學的主要成就：英國資產階級革命文學(清教徒文學)、法國古典主義文學、巴洛克文學。
理解后簡答題：
為什么說古典主義是對人文主義的繼承和反撥?
1繼承之思想上：古典主義肯定愛情自由、反對封建教會(主題)
繼承之創作方法上：古典主義運用的基本上是文藝復興時期盛行的現實主義手法。
繼承之藝術形式上：古典主義戲劇與文藝復興戲劇一脈相傳。
2反撥 ：人文主義文學對個性解放的過分強調，導致了否定一切秩序的傾向。
語言不規范、藝術形式雜亂。
17世紀文學概括(巴洛克文學、英國資產階級革命文學、法國古典主義文學)
一 巴洛克文學(貴族文學)：
術語解釋
巴洛克文學：
1巴洛克，特指17世紀歐洲流行的一種過分雕琢和華麗的建筑。
2內容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術上借鑒了中古文學象征、寓意、夢幻手法、并表現出華麗纖巧的風格。
意大利：馬里諾詩派
西班牙巴洛克文學“貢哥拉詩派
西班牙劇作家：卡爾德隆 《人生如夢》
二 英國資產階級革命文學
屈萊頓(英國古典主義的奠基人之一)：
理論著作《論劇體詩》他主張悲劇中的“三一律。”
彌爾頓(17世紀中葉英國最杰出的詩人)：
長詩《失樂園》：取材《舊約?創世紀》被認為“歐洲文學史上文人史詩的典范之人”。
《復樂園》：取材《圣經?新約全書》撒旦抵住誘惑(人子耶穌)
《力士參孫》：取材《舊約?士師記》(詩劇，民族英雄參孫是大力士)
約翰?班揚：(王政復辟時期帶有民主傾向的清教徒作家)
諷喻小說：《天路歷程》
三 法國古典主義文學
術語解釋
古典主義：
1 17世紀的古典主義文學最早出現于法國，是指17世紀流行于西歐，特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產階級文學思潮。因為它在文藝理論和創作實踐上以希臘羅馬文學為典范故稱“古典主義”。古典主義的哲學基礎是笛卡爾的唯理主義。
2 基本特征：
(1) 政治上擁護中央王權，主張國家統一，維護國家和民族利益。
(2) 思想上崇尚理性(理性王權統治所需要的道德規范)即與哲學中的唯理主義密切相關。
(3) 藝術上提倡模仿古代，重視創作規范。(主張“三一律”)
三一律：
1 17世紀古典主義藝術創作法規。
2 規定戲劇的情節、時間、地點必須保持一致(劇本的情節只能有一條線索、同一地點、劇情在24小時之內完成。)
缺點：戲劇創作構成一種束縛，是的戲劇過分拘泥于形式，不夠自然，有其與現實距離較遠。
優點：明晰，精煉，緊湊
古典主義創作：
喜劇：莫里哀 悲劇：高乃依和拉辛
高乃依：(法國古典主義悲劇的創始人)
《熙德》(被公認為法國古典主義第一部典范性作品)：主人公：羅狄克、 施曼娜
當個人感情與封建家庭發生利益沖突產生矛盾時，封建義務讓位于國家利益。
作品通過男女主人公在愛情與榮譽、義務的沖突中所持的態度和采取的行動，表現了理性戰勝感情，國家利益高于一切的思想。為法國古典主義戲劇奠定了基礎，但沒有恪守“三一律”。
拉辛：(悲劇家)
代表作《安德洛瑪克》(標準的古典主義悲劇，強調理性的重要)：
取材于希臘悲劇。女主人公：安德洛瑪克(赫克托爾的寡妻)、皮洛斯、愛彌奧娜、
貢獻：美學理論，戲劇理論，戲劇創作
布瓦洛(古典主義的理論家)：
最大成就：詩體文藝理論著作《詩的藝術》(古典主義的藝術法典)強調“理性”是文學創作的最高準則。全面系統得闡述了古典主義的美學觀點和創作原則。作者由此而獲得“古典主義立法者”的稱號。
拉封丹(以寓言詩著稱)
《寓言詩》：通過動物世界反映現實生活，動物影射現實社會中各階層的人。
莫里哀 (原名：讓―巴蒂斯特―波克蘭) (法國)
出生：巴黎一個經營宮廷陳設的富商家庭。
法國古典主義喜劇的杰出代表
第一個作品：《可笑的女才子》
最后一個劇本：《無病呻吟》
莫里哀的創作大致可分為四個階段：
第一階段：創作奠基時期 ，主要是滑稽劇和情節喜劇。
劇本《冒失鬼》
第二階段：古典主義喜劇開創時期，主要是社會問題劇。
創作了一系列杰出諷刺喜劇：
第一個劇目：《可笑的女才子》
《婦人學堂》：標志著法國古典主義喜劇的形成，開了歐洲近代社會問題劇之先河。
第三階段：全盛時期，也是他與教會和封建勢力斗爭最激烈的時期。
《偽君子》：揭露宗教騙子。
《恨世者》：諷刺貴族勾心斗角、虛偽做作。
《吝嗇鬼》：(又譯《慳吝人》)嘲笑資產階級貪婪、吝嗇和虛榮。取材于羅馬喜劇普勞圖斯《一壇黃金》：作品揭露和批判了資產階級拜金主義的本性。作者用夸張諷刺的手法，成功塑造了“阿巴貢”這個典型的資產階級守財奴形象。
第四階段：創作晚期，輕松幽默的滑稽劇和芭蕾舞劇。
《醉心貴族的小市民》
《無病呻吟》
《史嘉本的詭計》：最富人民性的劇本之一。用鬧劇手法，贊揚了仆人史嘉本的智慧和膽識，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢顯示出蔑視封建等級觀念的民主傾向。
《偽君子》五幕詩體諷刺喜劇，代表了莫里哀一生創作的最高成就。主要人物：答爾丟夫、歐米爾太太、達米斯、瑪麗亞娜、桃麗娜。
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