2013年自考“外國(guó)文學(xué)史”復(fù)習(xí)筆記整理（9）
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第三節(jié) 莎士比亞
莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的戲劇家和詩(shī)人，代表了英國(guó)文學(xué)的最高成就，是人文主義最杰出的代表，近代歐洲文學(xué)的奠基者之一。馬克思稱(chēng)他為“人類(lèi)最偉大的戲劇天才”。
莎士比亞一生共創(chuàng)作了37部劇本、兩首長(zhǎng)詩(shī)、154首十四行詩(shī)。
早期的二首長(zhǎng)詩(shī)是《維納斯與阿都尼》和《魯克麗絲受辱記》。
154首《十四行詩(shī)》表現(xiàn)為友誼愛(ài)情和美的主題。
1.莎士比亞的歷史劇表現(xiàn)了他的人文主義政治理想：
擁護(hù)中央集權(quán)，反對(duì)封建割據(jù);
主張民族統(tǒng)一，擁護(hù)賢明君主，譴責(zé)封建暴君。
2.“福斯塔夫式的背景”――是恩格斯1895年5月18日在給拉薩爾的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亞在其歷史劇《亨利四世》和喜劇《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中塑造得最成功的喜劇形象。福斯塔夫是一個(gè)封建制度崩潰時(shí)期的破落騎士的典型。作品通過(guò)對(duì)他的描寫(xiě)，再現(xiàn)了“五光十色的平民社會(huì)”，為塑造人物和展開(kāi)戲劇沖突提供了廣闊、生動(dòng)、豐富的社會(huì)背景。這是莎士比亞現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的重要成就。
3.莎士比亞喜劇的基本主題：
歌頌愛(ài)情和友誼，贊揚(yáng)機(jī)智勇敢，提倡仁愛(ài)無(wú)私精神，表達(dá)了人文主義的個(gè)性解放、愛(ài)情自由和男女平等的生活理想。
4.莎士比亞的創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期：
第一時(shí)期，歷史劇、喜劇時(shí)期。這時(shí)期的創(chuàng)作基調(diào)是明朗樂(lè)觀(guān)的。(形成人文主義世界觀(guān))
1)喜?。?0部戲劇。《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《無(wú)事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》等。
《維尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最富于社會(huì)諷刺意義的一部。高利貸者夏洛克是歐洲文學(xué)史上第一個(gè)吝嗇鬼形象。歌頌了人文主義思想――友誼、愛(ài)情、仁慈對(duì)仇恨、貪婪、狠毒的勝利。
(人物：夏洛克、安東尼奧、鮑西婭、羅倫佐、杰西卡)
2)歷史劇：9部歷史劇。(《約翰王》和兩個(gè)四部曲)
《亨利四世》上、下篇是最有代表性的作品。表現(xiàn)了賢明君主的思想。作品通過(guò)太子福斯塔夫生活于其中的“五光十色的平民社會(huì)的描寫(xiě)，為主人公活動(dòng)提供了一幅廣闊的”福斯塔夫式的背景“。
3)悲?。骸读_密歐與朱麗葉》是他早起創(chuàng)作中一部具有強(qiáng)烈的反封建意識(shí)的愛(ài)情悲劇。寫(xiě)于莎翁喜劇豐盛時(shí)期，所以悲喜混合的特色比較突出。是一部樂(lè)觀(guān)主義的悲劇。是莎士比亞戲劇在世界各國(guó)中最受歡迎的一部。
第二時(shí)期，全盛時(shí)期、悲劇時(shí)期。創(chuàng)作以悲劇為主。
“四大悲劇”：《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。揭露資本主義金錢(qián)作用的《雅典的泰門(mén)》是莎士比亞的最后一部悲劇?！秺W賽羅》是一出理想破滅的悲劇。其中奧賽羅、苔絲德蒙娜是人文主義者形象;伊阿古是陰謀家、野心家形象。
《李爾王》寫(xiě)的不僅是一般子女忘恩負(fù)義的故事，而且深刻反映封建社會(huì)關(guān)系崩潰時(shí)期動(dòng)蕩不安的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。李爾的立場(chǎng)轉(zhuǎn)變，顯示了人文主義思想的勝利，寄托了作者對(duì)在位君主的希望。
《麥克白》是根據(jù)蘇格蘭史編寫(xiě)的。主題是表現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性，如果不加克制，它會(huì)使一個(gè)好人變成惡人，小則自我毀滅，大則害國(guó)害民。是四大悲劇中氣氛最陰暗可怖的一出悲劇。
《雅典的泰門(mén)》中的最有名的獨(dú)白：“金子!黃黃的、發(fā)光的、寶貴的金子!……這東西，只這一點(diǎn)點(diǎn)兒，就可使黑的變成白的，丑的變成美的，錯(cuò)的變成對(duì)的，卑鄙變成高貴，老人變成少年，懦夫變成勇士……”
引起馬克思極大的興趣，他曾在《資本論》等著作中引用來(lái)解釋貨幣的本質(zhì)和作用。
第三時(shí)期，晚期，傳奇劇時(shí)期。
傳奇劇代表作《暴風(fēng)雨》被認(rèn)為是莎士比亞“詩(shī)的遺囑”。
歷史劇《亨利八世》
5.哈姆雷特形象：哈姆雷特是一個(gè)理想的人文主義者的典型形象。他的性格是鮮明的、豐富的，也是發(fā)展的。哈姆雷特的性格特征是憂(yōu)郁和延宕(參下題)。
A.具有人文主義新思想、新觀(guān)念。認(rèn)為“人是了不起的杰作”，歌頌人、肯定人的價(jià)值。
B.忠于愛(ài)情與友情。(救奧菲莉婭、對(duì)部下對(duì)他的稱(chēng)呼)
C.強(qiáng)調(diào)智慧與理性。(安排“戲中戲”來(lái)證實(shí)自己的懷疑，并不輕信鬼魂的話(huà))
6.哈姆雷特的性格特征是憂(yōu)郁和延宕。憂(yōu)郁并不是哈姆雷特的天性，而是理想與現(xiàn)實(shí)矛盾，于理想破滅時(shí)所引起的一種精神狀態(tài)。在憂(yōu)郁的同時(shí)，哈姆雷特變得更加清醒，更加深沉了，他清醒地認(rèn)識(shí)到世界是一個(gè)很大的牢獄，而丹麥只是其中最壞的一間。他的任務(wù)不光是報(bào)父仇，而是要按照人文主義理想來(lái)重整乾坤。
哈姆雷特的延宕也不是生性?xún)?yōu)柔寡斷，而是在重整乾坤的偉大目標(biāo)前，他時(shí)時(shí)想要行動(dòng)，卻又不知如何行動(dòng)造成的。
7.《哈姆雷特》悲劇的客觀(guān)原因：是惡勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大。
《哈姆雷特》悲劇的主觀(guān)原因：是人文主義的局限性。
《哈姆雷特》悲劇的意義：肯定了人文主義者反封建的歷史進(jìn)步性，表明了人文主義者歷史使命的終結(jié)。恩格斯說(shuō)悲劇就是“歷史的必然要求與這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突”。從這個(gè)意義上說(shuō)，哈姆雷特的悲劇已不僅僅是一出個(gè)人的悲劇，而是人文主義者和整個(gè)時(shí)代的悲劇。
8.《哈姆雷特》的藝術(shù)成就：莎士比亞化。
“莎士比亞化”――這是馬克思提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則。它包括四個(gè)方面內(nèi)容：
①?gòu)V闊的社會(huì)背景。(福斯塔夫式的背景)(人物的性格隨著環(huán)境的變化而變化)
?、谇楣?jié)的豐富性和多樣性。(打破古希臘單一的線(xiàn)索，打破了悲喜劇的界限)
③鮮明生動(dòng)的人物形象。(不是千人一面，每個(gè)人都有獨(dú)特的個(gè)性)
?、苷Z(yǔ)言豐富多彩，富有個(gè)性化、形象化特征。(哈清醒是典雅的語(yǔ)言，裝瘋時(shí)晦澀難懂的語(yǔ)言)
9.莎士比亞的三大貢獻(xiàn)：(《哈姆雷特》的思想價(jià)值)
揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾和斗爭(zhēng)，描繪了歷史發(fā)展的進(jìn)程。
直接參與了反封建斗爭(zhēng)，揭露了剛出世的資產(chǎn)階級(jí)的貪婪無(wú)度和金錢(qián)主義本質(zhì)。
反映了人民群眾的利益和要求，一定程度上同情下層人民的疾苦，使他成為文藝復(fù)興時(shí)期不受局限的巨人。
10.莎士比亞戲劇創(chuàng)作對(duì)古希臘戲劇的繼承與超越：
A.繼承：轉(zhuǎn)自環(huán) 球 網(wǎng) 校edu24ol.com
(一)思想價(jià)值
古希臘戲劇表現(xiàn)為人本主義，悲劇強(qiáng)調(diào)了命運(yùn)在于人本身，人應(yīng)該追求現(xiàn)實(shí)和享受，譬如《俄底浦斯王》;喜劇則表現(xiàn)了對(duì)理想社會(huì)的追求，譬如《鳥(niǎo)》。
莎士比亞的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)人文主義色彩，重視人、肯定人。莎翁完全繼承了古希臘的人本主義的現(xiàn)實(shí)價(jià)值觀(guān)。
(二)取材
古希臘戲劇取材于古代的神話(huà)傳說(shuō)、歷史故事。
莎士比亞戲劇同樣取材于古代傳說(shuō)和歷史故事，很少取材于當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活。
(三)戲劇結(jié)構(gòu)
莎士比亞戲劇繼承了古希臘戲劇結(jié)構(gòu)曲折，一波多折的特點(diǎn)。
B.超越
(一)戲劇表現(xiàn)形式方面
莎士比亞打破了悲、喜劇的界限，喜劇中有悲劇色彩，譬如《威尼斯商人》、《羅密歐與朱麗葉》。悲劇中有喜劇的因素，譬如《哈姆雷特》中的“戲中戲”。
(18世紀(jì)正劇正是受到了莎士比亞的影響而產(chǎn)生的。)
(二)情節(jié)表達(dá)方面
莎士比亞首創(chuàng)了多條線(xiàn)索同時(shí)發(fā)展的情節(jié)，主線(xiàn)和副線(xiàn)相互映襯，使戲劇結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，增強(qiáng)了戲劇的可看性。
(三)人物塑造方面
從古希臘戲劇人物的類(lèi)型化，發(fā)展到莎士比亞戲劇人物的典型化。莎翁注重劇中人物和環(huán)境的結(jié)合，人物的變化和環(huán)境的變化密不可分，人物性格隨環(huán)境變化而變化。
(四)語(yǔ)言
莎翁戲劇強(qiáng)調(diào)個(gè)性化語(yǔ)言，這是塑造典型化人物所必須的。
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