自考中國古代文學史（一）：劉禹錫、柳宗元
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第四節 劉禹錫、柳宗元
1.識記：劉禹錫的生平。
劉禹錫，字夢得。參與永貞革新，失敗后被貶，仕途坎坷。最后以太子賓客分司東都，人稱劉賓客。
理解：劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》的思想與精神。
即便多次遭貶流放，卻毫不屈服，依然信心滿懷，善于化低回哀婉之音為慷慨激越之韻，且風骨蒼勁。
簡單運用：劉禹錫的詠史詩、竹枝詞風格。
他的詠史詩在他的詩歌中占的分量不大，卻是藝術上極精湛而思想深刻的作品：
一、他的詠史詩多為登臨歷史遺跡的懷古之作，借古喻今。
二、采用五七言律絕的形式。
三、含有精辟的議論和卓識。如《西塞山懷古》在寄寓懷古幽思的風景中，融入了現實的憂患意識。
劉禹錫民歌體的竹枝詞和楊枝詞，是他被貶逐的二十三年間，受民風淳樸的巴山楚水當地民謠俚曲影響而創作的獨具特色的作品。
一、這些作品注意吸收民間口語，學習民歌悠揚婉轉的情調，富有濃郁的生活氣息和地方特色。如《竹枝詞二首》其一“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無情卻有晴”。以七絕寫民歌體詩，前兩句保持了七絕聲律諧婉的特點，后兩句則吸收了民間傳唱的竹枝詞曲調凄涼怨慕的特點，又采用諧聲雙關、重疊回環等藝術手法。
二、這些民歌體詩都寫得新鮮活潑、格調明快，具有濃厚的地方色彩。
綜合運用：劉禹錫詩歌的總體藝術特色。
劉禹錫的詩被分為諷諭詩、感遇詩、詠史詩和民歌體詩。他的詩歌創作，善用典實而透脫不滯，詞采豐美而筆致流利，造境明麗清遠而風神俊爽，又有一種恢宏的氣度，骨力豪勁。
一、他的諷諭詩和感遇詩多作于被貶期間。諷諭詩詞旨隱晦而寓意深刻。感遇詩寄慨遙深而正氣凜然。如《酬樂天揚州初逢席上見贈》。
二、詠史詩多為登臨歷史遺跡的懷古之作，一般采用五七言律絕的形式。通過對與前朝史實有關的古跡風景的描寫，抒發千古興亡之感，含有精辟的議論和卓識。如《西塞山懷古》在寄寓懷古幽思的風景中，融入了現實的憂患意識。
三、他的民歌體的竹枝詞和楊枝詞，注意吸收民間口語，并學習民歌悠揚婉轉的情調，富有濃郁的生活氣息和地方特色。如《竹枝詞二首》。
劉禹錫的詩寫得都比較明快，他的近體則寫得更含蓄精煉，風格剛健爽朗，對唐詩發展作出了獨特貢獻。
2.識記：柳宗元的生平。
柳宗元，字子厚。參與永貞革新，失敗后被貶，仕途坎坷。
理解：柳宗元詩歌的主要內容。
一、其詩歌內容主要是抒寫謫貶的抑郁悲傷和思鄉之情。
二、在貶謫期間寫了一些山水田園詩，試圖以清靜幽寂的自然境界凈化心靈，消除現實的困擾。
簡單運用：柳宗元《江雪》、《漁翁》詩的意境與藝術風格。
柳宗元再次遭貶后為從悲憤中解脫出來，他幻想象陶淵明一樣歸隱田園，寫了一些山水田園詩，試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈。如《江雪》、《漁翁》。
一、這兩首詩是作者山水詩代表作，由于孤獨寂寞，詩中呈現地老天荒的空曠孤寂境界，意境冷峭清遠。如“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”。
二、雖受陶淵明山水田園詩的平淡風格影響，但沒有陶詩那么恬靜閑適，多了一層冷漠空寂，而且寫得精刻孤峭。
綜合運用：劉禹錫和柳宗元被貶后在詩歌創作上的不同特色。
一、題材不同
1.劉禹錫在貶謫期間創作了諷喻詩和感遇詩。諷喻詩采用《詩經》比興體制，詞旨隱晦而寓意深刻。感遇詩受阮籍詠懷詩影響，寄慨遙深而正氣凜然。他受巴山楚水的民謠俚曲影響，創作出民歌體的竹枝詞和楊枝詞。
2.柳宗元存詩主要作于貶謫期間，主要抒寫被貶謫的抑郁悲傷和思鄉之情，憂憤深廣。作者再次遭貶后寫了一些山水田園詩，試圖以清凈幽寂的自然境界凈化心靈。
二、藝術特色不同
1.劉禹錫的詩歌總的特色是比較明快，民歌體詩新鮮活潑、格調明快，具有濃厚的地方色彩。近體則寫得含蓄精練，風格剛健爽朗，具有積極向上的精神。
2.柳宗元的詩歌風格清冷峭拔，他的山水詩受陶淵明山水田園詩平淡風格影響，但多了一層冷漠空寂，而且寫得精刻孤峭。 第七章李商隱與晚唐詩歌
簡單運用：晚唐詩的風格特點。
除李商隱、杜牧能獨立樹立外，晚唐詩壇流行追隨前人詩風的小家數。
各派的共同傾向是都致力于藝術形式的精工雕琢，用苦悶象征代替功利目的，集中于感覺和情緒心理的抒發，以哀怨悱惻為美，以悲涼蕭瑟為美，以淡泊情思為美，以幽艷細膩為美，追求韻外之致。晚唐詩所體現的是一種帶有濃郁傷感情緒的美。
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