中國古代文學(xué)史(一):貞觀詩壇與“初唐四杰”


第二節(jié) 貞觀詩壇與“初唐四杰”
1.識記:貞觀詩壇的主掌者。
為唐太宗及其身邊的北方文人和南朝文士。
簡單運(yùn)用:貞觀詩風(fēng)的新變,由剛健質(zhì)樸趨向表現(xiàn)技巧的貴族化和宮廷化。
初唐的詩歌創(chuàng)作,主要以唐太宗及其群臣為中心展開,一開始多述懷言志或詠史之作,剛健質(zhì)樸;而貞觀詩風(fēng)的新變,則起于對六朝聲律辭采的模仿和拾掇,但兩者之前合而未融。楊師道和李百藥是具有貞剛氣質(zhì)的北方文人,早年作詩善于吸收南朝詩歌的藝術(shù)技巧,較少合而未融的弊病。后來成為唐太宗的宮庭詩人,把詩作為唱和應(yīng)酬的工具而琢磨表現(xiàn)技巧,多奉和應(yīng)制之作,風(fēng)格趣味已日益貴族化和宮廷化。
2.識記:貞觀時期所編應(yīng)制詠物所用的類書《北堂書抄》、《文思博要》、《藝文類聚》。
虞世南等人所編,宮廷詩人的作詩工具,以便于應(yīng)制詠物時摭拾辭藻和事典,把詩寫得華美典雅。
3.識記:上官儀與上官體。
上官儀,是貞觀詩壇的新秀,是在唐代成長起來的作家,新生代的宮廷詩人。“工于五言詩,好以綺錯婉媚為本,儀既貴顯,故當(dāng)時多有效其體者,時人謂之為上官體。”他的詩有意擺脫從類書掇拾辭藻的陳規(guī)舊習(xí),注重細(xì)致體察,自鑄新詞以狀物色,通過物色的動態(tài)變化,寫出情思的婉轉(zhuǎn),從而構(gòu)成情隱于內(nèi)而秀發(fā)于外的綿緲空朦的詩境。這種筆法精細(xì)而秀逸渾成的詩作,把五言詩的體物寫景技巧大大推進(jìn)了一步,成為當(dāng)時人們模仿效法的一種新的詩體。這種綺錯婉媚、重視形式技巧、追求詩的聲辭之美的五言詩,時人稱為“上官體”。
理解:上官體的特點(diǎn),重視詩的形式技巧、追求聲辭之美,健康開朗的創(chuàng)作心態(tài),雍容典雅的氣度,是當(dāng)時宮廷詩人創(chuàng)作的典范,上官體在唐詩發(fā)展史上具有承上啟下作用。
一、上官體的“綺錯婉媚”,具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀提出的“六對”“八對”之說,以音義以對稱效果來區(qū)分偶句形式。
二、緣情體物,密附婉轉(zhuǎn)而綺錯成文,音響清越,韻度飄揚(yáng),有天然媚美之致。體現(xiàn)了一種較為健康開朗的創(chuàng)作心態(tài)和雍容典雅的氣度,成為代表當(dāng)時宮廷詩人創(chuàng)作最高水平的典范。
三、在唐詩發(fā)展史上,它上承楊師道等,又下開“文章四友”和沈、宋,具有承上啟下的作用。
簡單運(yùn)用:上官體(對詩歌體制)的創(chuàng)新和局限。
創(chuàng)新:主要在體物圖貌的細(xì)膩、精巧方面,以高度純熟的寫景技巧,洗削了南朝詩的浮艷雕琢。
局限:詩的題材內(nèi)容還局限于宮廷文學(xué)應(yīng)制詠物的范圍之內(nèi),缺乏慷慨激情和雄杰之氣。
4.識記:“初唐四杰”。
王勃,楊炯,盧照鄰,駱賓王。
理解:初唐四杰在創(chuàng)作上的不同個性特點(diǎn)。
盧、駱長于歌行,王、楊長于律詩。(楊炯是“四杰”中以五律見長的詩人)。
綜合運(yùn)用:“初唐四杰”詩歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。
一、重視抒發(fā)一己情懷,作不平之鳴,在詩中出現(xiàn)一種壯大的氣勢,一種慷慨悲涼的感人力量。充分表現(xiàn)在他們的古體和歌行中,特別是盧、駱的七言歌行,氣勢宏大,視野開闊,跌宕流暢,神采飛揚(yáng),較早地開啟了新的詩風(fēng)。
二、七言歌行本身就有一種流動感。“四杰”中的盧、駱、王,往往用七言歌行來鋪寫抒情,夾以議論,情之所至,筆亦隨之,篇幅可長可短,句式參差錯落,工麗整練中顯示出流宕和氣勢。表現(xiàn)出剛健骨氣。
三、漸趨成熟的五言律追求對偶的整齊、聲律的諧調(diào),表現(xiàn)出一種感情的相對穩(wěn)定。但四杰的五言律也透露出非常自負(fù)的雄杰之氣和慷慨情懷,主要反映在羈旅送別的詩和邊塞詩。
四、“四杰”詩風(fēng)亦屬“當(dāng)時體”,并沒有完全擺脫當(dāng)時流行的宮廷詩風(fēng)的影響,他們的一些作品,講究對偶聲律,追求詞采的工麗和韻調(diào)的流轉(zhuǎn),不免有雕琢繁縟之病。
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