2012年自考中國古代文學史（一）：南北朝詩歌
瀏覽
收藏
第五章 南北朝詩歌
識記：南北朝詩歌創作大勢。
自劉裕代晉（420），宋、齊、梁、陳四代史稱南朝。南朝詩歌承魏晉詩歌之風，沿著重藝術特質、重抒情以至重娛樂的方向發展，尤其重視詩歌藝術形式技巧的追求。與此同時的北方政權稱北朝，包括北魏、東魏、西魏、北齊、北周。北朝詩歌直接繼承漢詩之風，重政教、尚寫實、崇樸野。南北朝民歌則分別以清新活潑和剛健激越為特征。
第一節 南朝詩歌
南朝詩歌分為三個階段：劉宋時代的元嘉詩歌、齊至梁初的永明新體詩歌、梁中期至陳末的宮體詩。
1.元嘉詩歌
識記：元嘉詩歌的時間斷限。
上起晉宋之交的謝靈運，下迄大明、泰始的鮑照。
簡單運用：
①元嘉詩風新變及其原因。
元嘉詩風的主要變化就是以情思代替玄理，由哲思回到感情上來。在藝術表現上也由淡乎寡味，變為注意對詩歌藝術形式技巧的探討。
原因：一是劉宋時代玄學在思想領域中已不占主要地位，在政權領域儒學已占主流。士人從玄虛思索回到現實中來。二是劉宋皇室出身寒微，即位后用寒門掌機要權柄。素族文人進入政權的同時也進入文壇，重抒情代替重玄思的文學思潮便逐步發展起來了。三是朝野上下普遍愛好欣賞自然山水。
②元嘉詩歌創作新特點。
一、山水題材大量進入詩歌創作，并且改變了東晉詩歌以山水作為玄思載體的傾向，把山水作為審美的對象，正式奠定了中國山水文學的根基。
二、詩歌創作由東晉的哲理化改變為重抒情，抒發了強烈的感慨。
三、元嘉詩歌出現了對不同創作個性的追求。
四。對詩歌形式的有意探討。不但有各種體式的創作，而且注意對仗，格外追求用典使事。
2.謝靈運及山水詩
理解： ①山水詩。
先秦文學如詩騷中就出現了自然山水，然多用作比興的材料或作為人事的背景而存在，并不是作為獨立審美客體。曹操《觀滄海》是第一首比較完整的山水詩，但并未蔚成風氣，與當時戰亂、北方環境及詩人的審美傾向、水平等主觀限制有關。東晉偏安江左，自然條件甚好。玄言詩人借山水以體玄悟道，不但培養了對山水的細膩感受，也因此在詩中描寫到了山水風物。但還是作為道的載體出現。直到謝靈運，改變了山水在詩中的地位，寫作了一大批以山水為審美對象的詩歌，奠定了中國山水詩寫實的雛形。從此開始，山水詩成為詩歌創作中一個重要領域。
②謝靈運生平。
小字客兒。出生世家大族，有政治雄心，博學多才。懷才不遇，寄情山水。優越的物質條件、高度的藝術素養和漫游山水的體驗相輔相成，使他成為詩歌史上第一位有成就的山水詩人。
綜合運用：謝靈運山水詩的藝術成就。
謝靈運是詩歌史上第一位有成就的山水詩人。
一、創造了一種山水詩的結構模式。先敘述登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后議論或感慨。前兩部分是謝靈運所創，第三部分被稱為“玄言尾巴”，是玄言詩向山水詩轉變時期難以避免的印記。
二、局部景物描寫中，通過細膩的觀察與把握以及非常具體的畫面，表現出某一景觀的情思韻味，朝著景物與情思交融的方向發展。這一點開后世山水詩意境創造之端倪。如《登池上樓》“池塘生春草，園柳變鳴禽。”傳達出詩人心中一種難以言喻的對生命的驚喜。
三、對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪。
四、是山水詩發展初級階段的產物，有佳句而無完篇，存在玄言尾巴，一些詩運用典故成句太多。
3.鮑照及其樂府詩
識記：鮑照生平。
字明遠，是一位出身寒族而具濃烈感情的詩人。他的社會經歷和地位，使他的詩較少宮廷色彩，而更多慷慨悲涼。
簡單運用：鮑照詩歌的內容。
鮑照詩歌內容豐富，反映了廣闊的社會生活。
一、對高門世族壓抑人才憤慨不平的不滿與抨擊。
二、邊塞征戍題材之作，描寫邊塞的艱苦及將士衛國的決心。有的寫征人思鄉不得歸的痛苦。
三、描寫婦女題材的詩。（寫相思的《擬行路難》）
另外還有表達游子思婦別離相思的詩篇和山水詩等。
綜合運用：鮑照詩歌的藝術成就。
鮑照詩歌的藝術成就，在南朝詩人中可謂最高。
一、他的樂府詩有抒情濃烈、氣勢流暢之美。他把慣用比興、善敘他人他事的樂府詩，發展為一種直接抒寫自己感情、敘說自己遭遇的詩體，把濃烈的抒情與構辭的美麗融為一體，來表現自己的澎湃情懷。其抒情特色是外露、強烈、流暢而節奏急速。
二、語言亦自有特色。注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震撼人心的效果。如《擬行路難》其三。并且注意吸收民間口語；善于運用奇特大膽的想象和比喻。
三、鮑照對七言詩的發展也做出了巨大貢獻。《擬行路難》是以七言為主的雜言。鮑照大膽變革，改逐句押韻為隔句押韻，而且創造性地自由換韻。鮑照的大膽革新與積極創作，使七言詩體大大發展，直接影響到唐代七言歌行的創作。
4.永明文學與新體詩
識記： ①永明文學的時間斷限。
上自劉宋泰始二年（466），下至梁武帝天監十二年（513）。
②永明體。
又稱新體詩，這一時期的文學活動，以齊永明年間為中心，故稱。永明時期詩歌的主要發展頌向，仍然是重文學特質的發揚，重個人情懷的抒發，而且逐漸由情懷抒發轉向重娛樂。同時創造了一種清新的美的思想，為后代所宗仰；更重要的，是在詩歌形式上的探索。從詩歌聲律角度，是指五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過渡階段，其理論支持便是永明聲律說。
③謝?生平。
謝?字玄暉，出身于累世高華又富有文化素養的謝氏名門，與謝靈運并稱大、小謝。受到良好的藝術熏陶，文學修養極高。他感情豐富細膩，書卷氣很濃，性格單純。
簡單運用：
①永明詩歌的發展創造及其原因。
永明時期詩歌的主要發展傾向，仍然是重文學特質的發揚，重個人情懷的抒發，而且逐漸由情懷抒發轉向重娛樂。同時創造了一種清新的美的理想，為后代所宗仰；更重要的，是在詩歌形式上的探索。永明詩歌之所以取得這樣的發展創造，一是皇室的愛好和提倡。二是文人集團的良好風氣。
②永明聲律說及其在詩歌史上的地位。
永明聲律說即是講求平上去入四聲的對稱與錯綜之美的聲調搭配原則。永明聲律說為齊梁詩歌的藝術形式提供了新的貢獻，為唐代近體詩的形成，奠定了理論和創作上的基礎。但是，永明聲律說聲病規定得過于瑣細，也會影響到內容的表達。必須到將四聲概括為平仄的唐代，才能形成和諧而易掌握的近體格律詩。 新體詩，是五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過渡形式，在中國詩歌發展史上具有重要意義。
③永明詩歌的創作方向及其背景。
由于皇室重文學與文壇的切磋風尚，導致永明詩歌創作朝著裝飾與消閑的方向發展。表現在創作緣由方面，不是感慨抒情，而是應詔應令、侍宴奉和。從詩歌題材上看，就是大量詠物詩和游戲詩的創作。此期詩歌在形式技藝方面有極大進展。對聲律非常注重，在語言明快、描摹細致方面都大有拓展。實現了由古體向近體演變的關鍵轉折。永明文學的另一種傾向是沿著重抒情、重文學的藝術特質這樣一條線索發展下來的、對于清新明麗圓融的美的追求。
綜合運用：謝?詩歌的藝術成就。
謝?詩歌的主要特色是：情思明凈瀟散，意象清新明麗，語言明白流暢，聲韻流麗和諧。（李白謂其詩“清發”）。
一、從情思方面言，小謝因為感情單純，所以因物色感發而或喜或悲時，較為明朗外露。如《觀朝雨》（朔風吹飛雨）。
二、意象創造清新明麗，大多落盡華飾，有一種天然韻味。山水描寫方面的意象帶著更多心象的性質。因之，其意象十分省凈明快，如 “天際識歸舟，云中辨江樹”。
三、語言流暢明白，去除任何晦澀的文字和贅典。有的甚至完全接近口語。
四、不但創造了一種明麗清新的詩歌格調，而且革除了以往山水詩的玄思哲理，達到了情景交融的地步。
5.梁陳詩歌的多元化發展
簡單運用：
①梁陳詩歌創作的三種類型。
自梁迄陳，詩歌創作大體說來，存在著三種不同的類型。
第一類是重功利、主質樸的文學觀，以裴子野為代表。
第二類是尚自然、主風力的詩歌思想，主要有齊末梁初的吳均、何遜和梁陳兩代的陰鏗等人。
第三類是重娛樂、尚輕艷的文學觀，是此時文學思想的主潮，其創作上的代表即宮體詩。
②宮體詩發生發展的三個階段。
所謂宮體詩，是指一種講求聲律、對偶與辭采華美的輕艷麗靡之風，這種文風的形成有一個過程，大致可分為三個階段。第一階段是天監八年以前，可視為宮體詩的先導階段。此時期尚為永明文學時期，永明體在聲律、對偶上已經為宮體詩準備了條件。沈約、謝?等人的一些詩在題材和寫法上與后來的宮體詩人已并無二致。第二階段是天監八年至中大通三年蕭綱為太子以后，徐陵成《玉臺新詠》是宮體詩的高峰期。第三階段為宮體詩尾聲期，以陳后主及其身邊文士為主，波及隋及唐初。
③宮體詩及其特點。
所謂“宮體詩”是指一種以寫閨閣情懷為主要內容的重聲律、詞采麗靡輕艷的文風。它發端于齊梁之際，到蕭綱及其周圍文人時達到全盛。特點：一。表現為題材處理上的娛樂性質。二。對寫實技巧的追求。
宮體詩尚娛樂、重寫實的文學思潮是魏晉以來重抒情非功利的發展傾向的繼續，是文學覺醒過程中的一種極端的表現。
第二節 北朝詩歌
1.北朝詩歌特色及南方詩風影響
識記：“北地三才”。
溫子升（北魏文學成就最高者）、邢劭（北間第一才士）、魏收。
理解：
①北朝文化地理環境及詩歌特色。
北朝玄風消歇，儒家思想占絕對地位，皇室成員多質木無文，北地自然景觀雄渾粗獷。在文學思想上，重實用、尚真實、求樸野。表現在詩歌創作上就是真實的抒發情懷，不修飾，不造作，有北方人粗獷真率的風格。
②南方詩風對北朝詩人的影響。
南北文化交流一直沒有停止，但南方影響北方更多一些。北方本土詩人代表“北地三才”的詩風變化即可說明。
2.南北詩風的交融
識記：庾信生平。
庾信，字子山，早年仕梁，是重要宮體詩人之一，后出使西魏，被留魏不返，仕西魏及北周。
簡單運用：庾信前后期詩風之不同。
庾信，詩歌創作依42歲留魏為界，分為前后兩期。前期多綺艷之作，辭藻華麗，用典俳偶均自然工巧，擅名于詩壇。代表詩作《奉和山池》；后期入北，羈旅他鄉，身仕異國，一種故國鄉關之思時時涌現在詩中，就顯得情緒深沉，詩風亦顯蒼涼。代表《擬詠懷》二十七首。南北詩風的優長在庾信的詩中結合起來，創造出技巧精工又格調蒼勁的優秀作品，成為集南北詩歌之大成者。
第三節 南北朝樂府民歌
1.南朝樂府民歌
識記：
①南朝民歌及其保存。
南朝樂府民歌起東吳迄于陳，今傳五百余首。 大多輯入郭茂倩《樂府詩集》的《清商曲辭》中，少部分在《雜曲歌辭》、《雜歌謠辭》中。其中“吳歌”三百余首，“西曲”一百余首。
②“吳歌”。吳歌主要產生于當時首都建業一帶的江南地區，是南朝的經濟政治文化中心。
③“西曲”。西曲采自長江中游及漢水兩岸的政治經濟軍事重鎮荊郢樊鄧一帶。
簡單運用：
①南朝民歌內容及其產生原因。
南朝民歌的內容絕大多數是表現男女之情。究其原因，一則是江南經濟的發展和城市的繁榮，作者多為船戶織女、賈客歌伎，二則是思想觀念已脫離了兩漢以來的經學道德規范，時代風氣有利于民間情歌戀曲的發達。加之南朝皇室和文人對文學娛樂性質的追求，更注意搜集新聲艷曲。
②南朝民歌藝術特點。
一。格調鮮麗明快，不但再現了南方的自然風光之美，也表現出南朝女子的浪漫情懷。如《子夜四時歌》。二。語言上清新流麗和多用雙關比喻，來自于南方女子特有的俏巧聰慧：“歡欲見蓮（憐，愛也）時，移湖安屋里。” 三。南朝民歌形制多為五言四句，語短情長，不但被南朝文人所借借鑒，對唐代絕句的形成也有重要影響。
③《西洲曲》藝術特點。
南朝樂府民歌藝術水平最高者為《西洲曲》，是南朝民歌中篇幅最長的。詩寫一女子懷人，情思纏綿，寫景秀麗。語言清新明麗，采用“鉤句”聯接上下，一意貫通而又搖曳多姿。換韻造成回環婉轉的效果。從內容到形式都堪稱上乘。
2.北朝樂府民歌
識記：北朝樂府民歌及其保存。
北朝樂府民歌今存60多首，多輯入《樂府詩集?梁鼓角橫吹曲》中。另有少數輯入《雜曲歌辭》和《雜歌謠辭》中。
理解：北朝民歌風格及其產生原因。
自然條件培養了北方人民粗獷豪邁、堅忍頑強的性格。少數民族的游牧生活也養成了粗豪強悍的氣質。《鼓角橫吹曲》又是馬上軍中之樂，自然格調剛健激越，有金戈鐵馬之氣。
簡單運用：
①北朝民歌內容與藝術。
內容：一、北國風光在民歌中有所表現，如《敕勒川》把遼闊的草原風光生動地描繪出來。
二、反映了北方民族的游牧生活和尚武精神。如《企喻歌》。
三、反映戰爭及其帶來的苦難。如《企喻歌》。
四、反映愛情婚姻。如《地驅歌樂辭》。
藝術：北朝民歌抒情真率直爽，語言質樸有力，格調蒼勁豪邁，顯示出北方民族獨有的特色，代表作《敕勒川》樸野真率，是一個民族心靈的最深層的召喚。
②《木蘭詩》藝術特點。
《木蘭詩》是北朝民歌中的一首長篇敘事詩，寫少女木蘭女扮男裝代父從軍，轉戰十二年，屢立戰功后辭官回鄉的故事，塑造了一位英勇善戰而又機智活潑的巾幗英雄形象。木蘭的形象，既反映了北方女性的剛健特點，又是中國勞動婦女善良勤勞淳樸勇敢的象征。
敘事長詩《木蘭詩》是北朝民歌中的奇葩。它篇幅較長卻又繁簡得當，語言流暢明快，頂真修辭運用巧妙，比喻恰切生動，鋪排有致，且善于用對話表現人物性格，風格剛健清新。 與《西洲曲》一起被視為南北朝詩歌中的雙璧。
最新資訊
- 歷年整理！2025年10月自考《毛概》簡答題常考重點，附考前預測100題2025-09-24
- 歷年匯總！2025年10月《馬原》高頻考點及備考資料2025-09-23
- 重點！2025年10月自考《習概(15040)》常考簡答題匯總2025-09-22
- 臨考沖刺！2025年10月自考考試題型、評分標準確定，速領沖刺資料包2025-09-22
- 常考！2025年10月自考《英語二》高頻考點+必背知識點2025-09-22
- 2025年10月自考開考科目清單公布！新版教材這樣買才不會錯2025-09-21
- 倒計時！2025年10月自考考前沖刺，這些資料必須有2025-09-20
- 重點收藏！2025年10月自考《中國近代史綱要》歷史事件時間點梳理2025-09-19
- 考生必看！2025年10月自考《中國近代史綱要》必背考點2025-09-19
- 重點收藏！2025年10月自考《習概(15040)》歷年高頻簡答題匯總2025-09-19
打卡人數
