第十五章　電視評論$lesson$

　　電視評論的概念轉自環 球 網 校edu24ol.com

　　電視評論是電視臺制作播發的、以畫面和聲音表達內容、面向觀眾闡述對于客觀事物看法和見解的新聞評論。

　　這人概念包含以下幾層意思：

　　1、是新聞評論；2、是面向廣大觀眾的新聞評論；3、是電視媒介的新聞評論；4、涵蓋多種多樣的評論形式。

　　電視評論的輿論功能

　　電視評論的輿論影響，已經躍居當代三大媒介的首位。這表明社會需要電視評論，電視也將通過經常播出自己的新聞評論，不斷增強作為“最迅速、最有效”新聞媒介的輿論功能，日益明顯地發揮著“輿論監督，群眾喉舌，政府鏡鑒，改革尖兵”的作用。但是，從另一方面看，電視評論發育過程中的兩種偏離現象，則程度不同地抑制著自身輿論功能的充分發揮。因此，堅持電視傳播特點和新聞評論體裁特征相結合原則，克服上述偏離現象，不斷完善電視評論及其特點，是進一步發揮電視評論輿論功能的現實課題。

　　強化電視評論輿論功能的必然性和必要性

　　經過近20年來的摸索，我國電視評論已經闖開了相當可觀的局面，成為電視新聞傳播的不可缺少的組成部分。進入90年代以來，中央電視臺除在重點新聞節目隨時播出各種形式的新聞評論以外，陸續開辦了《焦點訪談》、《東方時空?面對面》等評論節目和欄目；省、市、自治區的電視臺，也紛紛開辦定期或不定期的評論節目。而且，隨著電視覆蓋范圍的迅速擴大，電視評論的收視率呈現了穩定增長的態勢。電視評論的輿論影響，已經躍居當代三大媒介的首位。這表明社會需要電視評論，電視也將通過經常播出自己的新聞評論，不斷增強作為“最迅速、最有效”新聞媒介的輿論功能，日益明顯地發揮著“輿論監督，群眾喉舌，政府鏡鑒，改革尖兵”的作用。但是，從另一方面看，電視評論發育過程中的兩種偏離現象，則程度不同地抑制著自身輿論功能的充分發揮。因此，堅持電視傳播特點和新聞評論體裁特征相結合原則，克服上述偏離現象，不斷完善電視評論及其特點，是進一步發揮電視評論輿論功能的現實課題。

　　【電視傳播的方式：雙符號、雙通道、雙線傳播】

　　電視評論的本質屬性

　　是電視傳播方式和新聞評論體裁特征的緊密結合。

　　電視評論的表現特點

　　1、聲畫兼備；

　　2、視聽結合；（適當突出“視”的側面，首先要求電視評論盡可能選擇適于畫面表現的題材或話題，如含有可以由畫面直接再現的具體、生動、形象的新聞事實，或畫面素材豐富的社會現象等。第二，要善于捕捉可視的形象、場景，豐富畫面語言，把具體分析、抽象議論與可視的形象融為一體。）

　　3、雙線互補

　　電視評論表現特點的相對性

　　電視評論除口播評論主要拆諸聲音以外，都注意同時調動畫面和聲音的表現功能。作為“看”的畫面，它的表現功能在于以具體符號表現客觀存在的事物，如人的活動、事物的狀態、事件的現場以及周圍環境、訪問過程等等，為評論所表達的思想、觀點、見解態度提供依據或佐證。作為“聽”的聲音，包括同期聲和論述語言；同期聲在評論中的作用類似畫面，論述語言則主要按邏輯的方式、方法和規律闡述思想、觀點、見解，有時也用來說明和解釋畫面。所以，電視評論的線性傳播方式，實際上是由承擔不同表現任務的兩條線―畫面線和聲音線組成的，它們分別從兩個通道消除人們對事物認知的不確定性，進而更好地接受和理解評論的內容。在這種“雙線互補”的聲、畫關系中，聲音影響觀眾對畫面內涵的理解，畫面則有助于觀眾經由具體、形象的材料領會聲音所概括的抽象內容。它們相互結合，相互補充，可以收到相得益彰的表達效果；而任何割裂這種互補關系的做法，則必然會削弱甚至損害內容的準確表達。

　　口播評論的特定含義

　　專指由播報者出圖像、主要以口語表達內容的評論，是同錄像評論相對應的一類電視評論的總稱。

　　口播評論的種類

　　1、配合重要新聞播出的口播評論。

　　2、以常設欄目播出的口播評論。

　　3、兼具串聯功能的口播評論。

　　口播評論的應用范圍

　　口頭評論的一個標志是著重把握以口頭為表達內容的主要表現手段。

　　1、配合重要新聞播出的口播評論。這是最早出現的一種口播評論形式。多數不署名，即以本臺的名義闡述對于有關事物的看法和見解；一般配合當天某一重要新聞播發，沒有固定播出同期；篇幅短小，議論力求集中、切中要害。

　　2、以常設欄目播出的口播評論。《東方時空?面對面》

　　3、兼具串聯功能的口播評論。這種口播評論通常作為串聯詞的一個片斷，或圖像新聞的“口播導語”播出，除了揭示或提示有關新聞報道的深層含義以外，還具有串聯或承上啟下的結構功能。

　　口播評論的輿論作用

　　它能夠迅速及時地分析重大新聞事件，隨時表明媒介的立場和態度，為觀眾提供正確的看法。在錄像評論崛起以前，它曾經發揮了重要的輿論作用，今后仍將是錄像評論不能取代的重要評論形式。那種認為口播評論違背電視以視為主的傳播特點、終將被“淘汰出局”的看法是沒有根據的。只要事實求是地分析電視評論及其播出效果，不難發現它的深層次內容或“思辯性內容”，其實主要是依靠聲音符號而不是畫面符號表現的。這從一個方面證明了口播評論的不可取代性。圖像評論雖然具有滿足觀眾第一心理需求的魅力，但也受畫面拙于表現抽象性內容的限制，而且需要一定的制作周期；如果一味強調錄像評論而輕視口播評論，那么，電視評論輿論功能，就將因不得不舍去許多畫面難于表現的重大題材或時效的滯后，受到不同程度的削弱。

　　錄像評論的定義

　　錄像評論指同時運用畫面、聲音和屏幕文字表現內容的電視評論，又稱“圖像評論”。

　　1、錄像評論以聲畫兼備、視聽結合區別于口播評論。

　　2、錄像評論作為一類電視評論的總稱，既涵蓋已有的具體形式，也隨時吸納新的形式，是一個生生不息的開放性系統。

　　錄像評論的題材選擇

　　1、作為評論對象的客觀事物，本身包含典型的、能夠反映事物本質或代表事物發展趨勢的具體事實；

　　2、事物仍處于發展變化之中，可以攝錄到反映事物發生發展過程及其現場的畫面和同期聲；

　　3、當事人、目擊者或有關人士適合于出境，愿意接受出鏡采訪；

　　4、訪問對象的語言表達，便于多數觀眾聽知。

　　（之，錄像評論對題材的依賴遠比口播評論大得多，對題材的選擇也嚴格得多。這也是為什么它的表現優勢具有潛在性，為什么它不能完全取代口播評論的原因。）

　　錄像評論的表現優勢

　　1、畫面的傳真功能，使錄像評論對于作為論據的新聞事實的“轉述”，能夠達到具體、形象、繪聲繪形繪色的境界，讓人產生有如身臨現場、直接面對客觀事實的感受；這種以直接再現的方式提供的論據，無疑比任何語言、文字的描述更具有無可置疑的實證性和雄辯的說服力。

　　另一個更重要性的方面，是多種符號的相互配合，既原原本本地把客觀事物的狀態、環境、氣氛和人物形象、活動、表情等呈現于觀眾面前，又從中引出相應的看法和見解；這樣融畫面、聲音和屏幕文字于一體，無疑也比單純的語言、文字論述，更有利也更方便觀眾經由具體事物理解抽象內容。

　　實現錄像評論表現優勢的基本條件和要求

　　錄像評論要充分發揮自己的表現優勢，不能不比口播評論更加重視題材的選擇。這是因為錄像評論表現優勢的基礎，其實就在于它擁有可以再現事物或訪問過程的畫面和同期聲，而這兩種符號又不能脫離所表現的事物或訪問過程。如果題材本身不包含適合于畫面和同期聲表現的素材，錄像評論也就要滿足以下幾個基本條件：

　　1、作為評論對象的客觀事物，本身包含典型的、能夠反映事物本質或代表事物發展趨勢的具體事實；

　　2、事物仍處于發展變化之中，可以攝錄到反映事物發生發展過程及其現場的畫面和同期聲；

　　3、當事人、目擊者或有關人士適合于出鏡，愿意接受出鏡采訪；

　　4、訪問對象的語言表達，便于多數觀眾聽知。

　　總之，錄像評論對題材的依賴遠比口播評論大得多，對題材的選擇也嚴格得多。這也是為什么它的表現優勢具有潛在性，為什么它不能完全取代口播評論的原因。

　　電視述評的定義

　　以聲畫結合的方式體現緣事立論、因事說理和既述又評、述評結合基本特點的錄像評論形式。

　　夾敘夾議和訪談手段

　　電視述評中的夾敘夾議大致有三種方式：

　　1、解說司中的夾敘夾議：即評論主體在論述過程中，邊敘述、邊議論。（這同報刊和廣播述評中的夾敘夾議大同小異。不同之處主要表現在：既可用出鏡的方式，利用表情、動作增強表達效果；也可以用畫外音的方式配合畫面進行，但要恰當處理聲畫關系，否則就可能導致聲畫重復或聲畫脫節。）

　　2、同期聲與解說詞結合的夾敘夾議：即同期聲主“敘”，解說詞主“議”，二者相互配合，形成意義完整的夾敘夾議。

　　3、畫面與解說詞結合的夾敘夾議：在這種夾敘夾議中，畫面主要再現事實或現場情景，而解說詞則起著說明、解釋畫面和闡述評論主體看法的作用。

　　發揮聲音和畫面相互配合的表現優勢，增強夾敘夾議的表達效果

　　（電視多符號在豐富夾敘夾議的表現方式的同時，也提出了相應的要求。尤其是以下三項要求：一是熟悉不同符號的表現功能；二是恰當配置和組合各種符號；三是善于利用解說詞調節畫面和同期聲。）

　　電視述評中的訪談是一種聲畫合一的表現手段。恰當運用這種手段，既可以具體形象、真實準確地表現交談內容，再現交談的情景和過程，增強作品的直接表現力和感染力；也可以通過對當事人、目擊者和有關人士的訪問，較客觀地還原消逝了的事物的發生、發展過程，讓觀眾直接聽到有關人士的意見和看法；而且還可以彌補畫面不能表現過去的事物和拙于表現抽象內容的不足。正因為擁有這些表現優勢，訪談越來越成為電視述評不可缺少的表現手段。

　　恰當運用訪談手段應注意的問題

　　訪談又是一種依賴于受訪人合作的表現手段。這意味著在運用這種表現手段的過程中，采訪人同時受客觀事實和受訪人對事實的記憶、理解、態度的制約，并不擁有完全的控制權。如果說這是訪談手段的局限性，那么，正視和消除這種局限，就是恰當、得體地運用這種表現手段，實現預期表現效果的基本前提和保證。

　　首先是正視訪談手段的局限，堅持用于所當用、用于非用不可的原則，防止把它當成“萬能手段”，任意運用。然后在這個基礎上，千方百計地消除它的局限，或者說為恰當運用這種表現手段、爭取更好的表現效果創造條件。

　　畫面的種類和表現功能

　　1、口播評論的畫面：主要是評論播送人―播音員、主持人的畫面，偶爾也有配合評論內容的圖片。播送人的畫面展現播送過程，含有表情、動作，可以在一定程度上強化語言的表現效果。這種畫面的表現功能，同播送人對于評論內容的理解和調動非語言的能力成正比。

　　2、再現事物發生發展過程的畫面：這類畫面多數攝自事件的現場，直接再現事物、場景及其發展、變化的瞬間過程，可以給予人們身臨其境的感受。它主要用來表現事實，支持和闡明論點具有增強論述和說服力和感染力、吸引視聽的強有力的表現功能。

　　3、再現訪談過程的畫面： 這類畫面以記錄訪談過程為主，有時也展現訪談場合。畫面與聲音相互配合，顯然強化了語詞的表現力和感染力。

　　總之，畫面在電視評論中可以起各種作用，但主要是提供富于實證力的論據。它以具體、形象的“語言”表現事物、事件及其有關的人、事、物、地域等，增強“敘事”的可信程度，最大限度地消除人們對于事物認識的不確定性，并滿足觀眾“百聞不如一見”的心理需求。因此，恰當地運用畫面，電視評論就獲得了一種其他傳播工具所沒有的實證手段，可以大大增強評論的說服力、感染力和貼近性。

　　同期聲的種類和表現功能

　　電視評論中的同期聲有兩種：一是伴隨事物發生的同期聲，一是訪談的同期聲。它們雖然都與畫面同步攝錄，但主、客觀的性質有所不同。前一種聲音的發生和攝錄，一般不以采錄者的主觀愿望為轉移，具有強烈的客觀性；訪談同期聲因訪問而發生，在訪談過程中攝錄，有采訪人的參與，帶有一定的主觀色彩，其中的提問、追問更體現了采訪人對于有關事物的看法。

　　解說詞與論述語言的作用和處理方式

　　就目前的錄像評論的現狀看，要真正發揮論述語言的主導作用，需要著重注意三個問題：

　　1、突出論述語言的揭示功能。（論述語言雖然具有多種功能，但它的主要功能是深入揭示事物的實質，準確而中肯地闡述對于事物的看法。）

　　2、確切理解論述語言的主導作用。（主導作用不是量的要求，而是整合全部內容和連結所有表現手段的中軸作用，貫穿評論始終的主線作用；也不意味著非長篇大論不可，更不是板著臉孔、頤指氣使地說教。）

　　3、正確理解論述語言的完整性。（作為貫穿錄像評論始終的論述語言當然需要完整，但是這種完整性，是建立在各種語言形式，如同期聲中的提問、追問和現場解說、演播室解釋相結合的基礎上的，而不是某種語言形式自身的完整。對于解說詞來說，明確這一點尤為重要。）

　　解說與論述語言在電視評論中的主導作用

　　錄像評論的論述語言，主要指解說詞，也包括同期聲中的有針對性的提問、追問和插入式的說明、解釋。論述語言作為評論主體的話語，處于統率、調節畫面、同期聲的主導地位。發揮論述語言的主導作用，當然要求同期聲的選擇和剪裁、畫面的取舍和組接與論述語言相一致，既注意充分發揮畫面、音響的作用，又要訪止喧賓奪主，沖淡論述語言的政論色彩，削弱評論的邏輯說服力。但是，更重要的是按電視的傳播特點，精心組織論述語言，善于利用論述語言統率和補充、調節畫面和同期聲，否則就談不上什么主導作用。

　　圖像線的持續性

　　圖像線包括畫面和屏幕文字，而以畫面為主。作為視聽媒介，電視任何時候都必須保持圖像線的持續性，否則就不能滿足觀眾接收心理的第一需求。圖像線的這一性質，在很大程度上決定著錄像評論的內容取向、表現形式和結構特點。就結構而言，盡可能擁有所需要的畫面素材，是適應圖像線持續性的最重要的前提條件。而由于楞面不能表現過去的事物、拙于表現抽象內容，保持圖像線持續性這一結構要求，又反過來制約評論的內容取向和表現形式，如要求內容盡可能反映正處于發展變化之中的事物，如較多運用述評的形式、采用訪談的手段，等等。

　　聲音線的可斷續性

　　錄像評論的聲音線，由不同形式的解說詞和同期聲組成。電視聲音線的可斷續性，是它區別于自己的圖像線和廣播的聲音線的基本特點。問題是怎樣認識和恰當利用這一特點，更加充分、有效地發揮聲音線的表現功能。現在錄像評論中的聲音線，多數滿滿當當，這不僅是聲畫相互重復和脫節的重要原因，而且實際上起著抑制自身表現功能的負面作用。

　　聲音線的構成

　　按雙線互補的要求處理雙線關系，通常采用兩種方式：聲畫同一和聲畫對位。在這兩種方式中，聲音線的能動作用有所不同。聲畫一中的訪談同期聲，為發揮聲音的能動作用提供了廣闊的天地。聲畫對位，則是畫外音與畫面相互配合，其表現效果更是主要取決于聲音線，即畫外音的處理是否得當。

　　恰當利用聲音線的可斷續性實現雙線互補的綜合表現效應

　　發揮聲音線在雙線互補中的能動作用的更為重要的方面，是善于利用聲音線的可斷續性，適當中斷聲音線。在“此時無聲勝有聲”的情況下，適當中斷聲音，本身就是運用聲音表情達意的一種方式，同時也可以凸顯畫面，為觀眾更專注地接收畫面、理解畫面內容提供條件。利用聲音線的可斷續性、適當留有聲音空白，是發揮聲音線的能動作用，增強雙線互補表現效應的有效手段。

　　（雙線互補是錄像評論的基本結構原則。體現這個原則，既要善于運用聲畫同一和聲畫對位方式，更要善于利用聲音線的可斷續性、發揮其能動作用。后一方面關系著一則錄像評論的整體結構，遠比聲畫同一或對位復雜得多，仍然有待于進一步的實踐和探索。）

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