2013年河南選調生申論熱點:物化為具體形態
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媒體知道如何吸引眼球，所以行文中總對藝術作品的“創造天價”格外動情。眾多報道中價值幾千萬元、幾億元的作品層出不窮，就好像這個行業真的已經如日中天一樣。我們知道在市場經濟中，對價格影響最大的因素是供需關系，然而細看有哪些因素對藝術作品的供需關系發生作用，則是有趣且值得深入探討的話題。在這里筆者不側重談藝術家產能和市場需求之間的比例問題，而是回溯馬克思認為的“價格圍繞價值浮動”這一已經被主流所忽視的觀點。
當絕大部分藝術品作為“藝術”的肉身，物化為具體形態后，不可避免地具備了市場價值和藝術價值的雙重屬性。價格是兩種價值取向時而主觀時而客觀的反映，如果我們有機會直搗內幕，再加上種種數學的分析，總會對“客觀價格”做出判斷和預測。
在價格認定過程中的兩種價值取向無法割舍，藝術價值很大程度立足于創作者在藝術史中相對穩定的位置，但對于在世藝術家而言，有關“位置”的斷定往往帶有主觀意識。正因為“主觀價格”的云山霧罩，使得我們對那些撥點迷津型的指數必然要保持理性的距離。在觀察這些藝術家的作品時，如果用符號價值指代藝術價值或許能更清晰地認知這個過程。
藝術作品作為商品進入到市場后，其交換價值和使用價值可歸納為功能價值，而符號價值則作為一種典型性無法得到普世認同的特殊屬性存在。功能價值從原始社會隨著生產行為已經誕生，符號價值則是生產過剩的工業時代后才有的非生存需要的因素。
和所有的奢侈產品一樣，消費者更多是在為產品的符號價值買單。符號價值會令作品籠罩上一層仿佛已經被寫入藝術史的光暈，也和所有的奢侈產品一樣，這些增值又與茂盛的廣告營銷行為牢牢綁在一起。手工制作的稀缺屬性、藝術家的簽名、媒體曝光的力度和其他買家的追捧綜合構成了藝術作品的符號價值。同時這些因素與藝術價值的關聯，往往被有意無意地忽略掉了。
當然，大多天價作品的符號價值也還是有規律可循的。比如對于沒有受過美術訓練的觀眾或買家，這些天價作品一樣可以帶來審美意識的愉悅感，這種愉悅又會多多少少反過來催生類似感受的作品在市場中浮現。在過去漫長的歷史時期，藝術作品作為審美意識物化后的形態，除去豐富受眾的情感以外，也提升著公眾領域的認知水平。
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